再見歌舞妓町：情色空間裡的現世情懷

當代日本社會的縮影

東京新宿歌舞妓町號稱亞洲最大的紅燈區，在這座被慾望與金錢籠罩的不夜城裡，有著數不清的情人旅館、風俗店和遊戲場，供卸下平日偽裝的人們買醉，發洩，縱情聲色。

其中有一家不起眼的情人旅館，店主阿徹（染谷將太 飾）是一個渾渾噩噩的年輕人，總吹噓自己是行業里了不起的大人物，其實不過是一個任人擺佈的馬仔。女朋友沙耶（前田敦子 飾）熱愛音樂，夢想成為歌手卻四處碰壁，直到遇見一個音樂製作人答應為她出唱片，但條件是用「身體交換」。遇到麻煩的不只這兩個人，旅館的清掃工、被通緝的逃犯、專門為風俗店物色新人的星探、被應招小姐弄得傾家蕩產的小職員、為回鄉開店不惜賣淫的女孩……五對形形色色的男女交匯在這家小小的情人旅館裡，用一天一夜的時間上演了一出關於靈魂與肉體、愛情與慾望的浮世好戲。

這樣的封閉空間很像是島國現實的縮影。吃了幾十年經濟騰飛時期攢下的老本，日本人已經習慣了高福利社會帶來的優越感，卻不經意間失去了很多曾經的幹勁與勇氣。然而面對快速改變的世界，良好的自我感覺正被逐漸打破，取而代之的是某種無法言說的惶恐。裹足不前的富足生活，構成了當下日本人緊張感與無力感交織的社會心態。

近幾年的日本電影熱衷於將這種國民心態搬上大螢幕，而封閉空間下人性與慾望的糾結無疑是最好的隱喻與詮釋。這從最近兩部從片名到內容都有些相似的電影《戀之漩渦》（大根仁執導，2013）《愛之漩渦》（三浦大輔執導，2014）中就可以看出，都是封閉空間裡的年輕人群像描摹，都將視角指向大膽出位的性與愛的困惑，進而都試圖找出當代日本人隱秘的痛處。

《再見歌舞妓町》更加強化了上述設定，並找來日本正當紅的偶像和不同年齡段的演員，顯示出不只針對年輕人，而是應承更廣泛的受眾群體，來為當下日本社會的病與痛給出屬於自己的註解。

情色導演的入世觀

本片值得關注的另一個原因是導演廣木隆一。這是一個起伏不定的導演，卻有著自己獨特的審美趣味。早年拍攝了大量粉色電影，像黑澤清、周防正行一樣「上岸」後轉向嚴肅電影的創作，卻又無法像前兩者那樣脫離粉色電影的形制，而是樂於在自己的電影中加入情色、另類的成份。

但廣木隆一擺脫了粉色電影導演身上那種與生俱來的男性視角下的對女性身體或靈魂的把玩甚至是褻玩的心態，而是構築起了自己鮮明的女性觀。他的鏡頭下的女性大都有著獨立的人格，對待男性也保持著應有的尊嚴，如早期的《東京垃圾女》《振盪器》等影片都是在情色的外殼下，將女性的生存與精神困境，以及面對困境時的獨立態度表現得淋漓盡致。

有意思的是，廣木隆一一旦脫離情色的招牌就顯得有些不靈。有時為了票房而拍攝的一些電影，如大熱的《生命最後一個月的新娘》、結構鬆散的《你的朋友》等，都讓人覺得有些力所不逮。好消息是這部新作包含了不少情色場面，當然有著偶像包袱的前田敦子還沒做好為藝術獻身的準備，情色戲份都集中在了其他幾位女演員身上。

值得一提的是本劇的編劇荒井晴彥此番是繼《振盪器》《軟的生活》之後第三度與廣木隆一在大螢幕上聯手，這位近年來寫出了《大鹿村騷動記》《共食》等影片的編劇是本片超越情色與情愛，進而努力呈現當下日本社會真實樣貌，以及日本人真實心態的又一保證。