冗長之序

文/夢裡詩書

《飢餓遊戲》好不好？不好不差，作為一部針對美國青少年的電影其有險象環生的生存遊戲，也呈現了通俗易懂的美式精神，但卻一直欠缺能稱之經典的深度，第三部的上下分離，這上所寄予便是文戲中以多角度來賦予《飢餓遊戲》這一點，但勞倫斯並不是天才型導演，那玩不好的深度，終化作了這冗長之序。


電影所改編的原著本身就是一部頗為經典的反烏托邦之作，而前兩部《飢餓遊戲》著點是讓觀眾熟識電影的世界觀，在兩次逐步升級的生存殺戮遊戲中得以終曲那為自由革命的魅力，如二的片名所言星火終以開始成燎原之勢，當觀眾翹首以盼，以為革命之戰終能到來，《嘲笑鳥(上) 》無疑如一瓢冷水澆滅了絕大觀眾的如火之情，其近乎用所有的時間來傾述著一場又一場的文戲，媒體輿論戰佔據了著主導，女主內心演變的呈現，這部上絕非一無可取，電視是在在極盡全力昇華填補著電影的內在，但這種拔苗助長的生硬確又僅能令人唯感蒼白。


弗朗西斯·勞倫斯自第二部開始接手《飢餓遊戲》,作為半道出家的接盤，他對科幻題材電影的調度把控明顯要更優於編劇出身的蓋瑞·羅斯，但另一面勞倫斯並非諾蘭，從他的《我是傳奇》用兩種結局備份電影的做法，就不難看出他更是一位守恆型導演，而當《嘲笑鳥(上) 》所求就是要極力凸顯深度，玩轉內涵之時，從成品看勞倫斯是心有餘而力不足的，兩方互發著檄文式的宣傳片，男主營救也自是情理意料之中，為了最後的高潮劇情皆只能平若止水，沒有遊戲，玩不了末世，更不會有神魔，只有急待從文字轉化為影像的深度，如此挑戰的高難度，勞倫斯所做也只能讓燃燒女孩彎弓射飛船，讓電影這把火不至於全熄。


你希望在電影中看到燃燒女孩凱妮絲是什麼？一個超級英雄還是一個華盛頓？但《飢餓遊戲》對凱妮絲的塑造她並不是一個一夫當光萬夫莫開的無敵俠，在政治上她無論是國會區還是反抗運動她也都僅是一枚當權者的棋子，而非真正意義的領袖，不出所料眾人皆能得知電影結局最後會發生什麼，《嘲笑鳥(上) 》深度所在雖然是譏嘲著當權者利用媒體做著奪民心的演說派，來謀取自身的政治利益，但這個深度點其實並不能絕對契合電影，將正反兩派皆化作此番，實質是一桿打翻一船人，令那本為生存為自由更為了愛情而戰的女孩幪上了一層政治的陰霾。


乏善的情感，難生共鳴的暗喻，這部終章序曲夾雜了太多自以為是來現深度，實僅是平庸的冗長，令人也僅能唯望那終章還可在光影間展現一場真正的自由夢幻。