我們為什麼要看/想看殭屍片

************這篇影評可能有雷************

首先，對於一部殭屍片而言，我們不必苛求故事的完整性或者是自圓其說的邏輯性，正如所有殭屍片中都來源不明的病毒，所有超級英雄都靈光一現的神展開。

先說電影。總體來說這是一部夠爽夠緊張也夠刺激的電影，所有你期待從殭屍片中收穫的元素基本上都可以在電影裡找到：懸疑的氣氛，刺激的追逐，噁心的殭屍，爆頭的快感，緊湊的劇情，絕處逢生的感情，可貴的是電影裡面還會有一些類似警長Ken和對面槍械店老闆Andy隔空下棋的橋段，為情節增色不少。

說說人物。「活死人黎明」在人物刻畫上面的敗筆就在於沒有詳略，或者說導演在太多人身上講了太多故事，這一點如果換到一部文藝片裡面也許是文學性的體現，但是對於殭屍片而言，不僅拖慢了劇情的節奏而且無謂地分散了觀者的注意力，比如說警長Ken一開始堅持要去Fort Pastor找他的兄弟，聽說那裡變成屠宰場以後就放棄了，還有被殭屍咬到手的Frank把自己的女兒託付大家就掛了，還有那個同性戀老頭，沒頭沒尾地對著CJ和Bart念叨了兩句第一次發現自己是gay的經歷，再後面有印象的劇情就剩下他舉著電鋸鋸了金髮妞然後自己也掛了，還有那個降生的孩子，那一段真的是純粹的恐怖，最後是一直神兜兜的遊艇男史蒂夫，到死也都還是那麼一副神兜兜的樣子，導演似乎是要說點什麼，但是最後又什麼都沒說。

毫無疑問，倖存者們開著開車衝出mall的場景很激動人心，CJ三次引爆瓦斯罐的場景相信也讓所有人印象深刻，男主角在夕陽的餘暉里開槍爆頭也收到乾淨俐落，但是不可否認的是，看完了整部電影以後沒有一個人物或者一條故事線是讓人滿意的。當然，我們可以說電視裡那個黑人神父所說的那段話作為故事的一條線索——「地獄客滿了，撒旦把死人放逐人間，為什麼？因為……你們搞婚外情，謀殺未出世的嬰兒，你們搞同性戀，並且同性結婚，你認為上帝會如何審判你們，朋友們，答案揭曉了。當地獄客滿了，死人，會重返人間！」——但是so what？

如果說「殭屍西恩」是讓我們記住了那個在現實生活里行屍走肉的西恩，「殭屍胡安」裡面出彩的是那個最後選擇留在古巴繼續戰鬥的中年父親，「殭屍之地」讓人記住了御姐宅男和大叔蘿莉，更不要說「殭屍世界大戰」裡面從頭到尾都是一個人拯救世界的皮特，那麼「活死人黎明」在人物刻畫上絕對是有硬傷的。唯一值得回味的是，也就是警長Ken和槍械店老闆Andy之間互相舉牌子的那一段。

影片也有不少亮點，比如不時出現的音樂，不過我不懂音樂，所以不多作評論。我很喜歡電影的結尾，整個故事的推進已經足夠無厘頭了，就像CJ說的「你們說把車場擺渡車用鋁加固，然後衝到槍械店，到那裡我們的朋友Andy像牛仔片一樣玩跳馬車，然後在食人殭屍群中殺出重圍，最後搭這混蛋的遊艇駛向夕陽，前往某個或許子烏虛有的小島？」是的，這就是劇情，如果影片的結尾真的是我們的一群倖存者在不知名的小島上幸福快樂的生活在一起，那麼就真的沒有什麼必要專門寫一篇影評了。搖晃的鏡頭，時斷時續的聲音，從島上衝出來的殭屍，沒有結尾的結尾給這部電影增色不少。

對於一部不打算佈道也沒有野心揭露人性的殭屍片而言，這樣的結尾已經足夠有深度，也總算是留給了觀眾回味的空間。

以上都是關於電影的部份，下面來說說殭屍片。上面也提到了幾部我在過去一年時間裡看過的殭屍片：殭屍西恩、殭屍胡安、殭屍之地、殭屍世界大戰，還有這一部活死人黎明。在我看來，這五部電影可以分成四類，也分別代表了殭屍片的四個維度。

第一類，殭屍西恩&殭屍胡安——行屍走肉的小人物在殭屍面前重新找回勇氣與愛。照理說，殭屍胡安這部電影不論是名氣還是人氣都無法同其他四部電影相提並論，不過沒關係，我就是喜歡這部作為「殭屍西恩」姊妹篇的古巴電影。這類電影的開頭通常是一個潦倒的小人物，中年危機是屢試不爽的background——被上司臭罵，被家人嫌棄，生活沒滋沒味，性功能也下降了不少，說不定老婆還給男主戴了頂綠帽子，如果男主角有個女兒，那麼父女關係一定不怎麼樣，女兒希望父親是個大英雄，可是男主偏偏是個窩囊廢。

所有這些鋪陳都是為了後面的爆發，男主角面對殭屍的威脅不僅找回了勇氣與力量，也找回了作為男人和作為父親的尊嚴，中間也許會遭遇一點波折，但是沒關係，那些不過是為了值回票價。這類電影通常穿插著對於現實政治的嘲諷和黑色幽默，或者是對於中產階級無聊生活的戲謔，這些都是電影中間的佐味料（不過我很喜歡「殭屍胡安」裡面關於社會主義的政治笑話）

結尾各有不同，不過我最喜歡的還是殭屍西恩的結尾。殭屍退散，那個勇敢的西恩又變成了那幅窩囊廢的樣子，彷彿是現實生活裡的殭屍。在這個故事裡不會有什麼英雄，西恩也好，胡安也好，他們並不需要，也沒有打算拯救世界，他們想要做的無非是保命，保住自己的命，保住自己心愛的人的命，這就夠了。這樣的故事已經足夠我們度過一個完美的夜晚，然後在電影散場以後牽起身邊人的手，看看彼此熟悉得已經不能再熟悉的臉，默默說一句，這個人雖然磨牙放屁好吃懶做不求上進，但是有他/她在身邊，挺好。

第二類，殭屍之地——所謂的「殭屍片」其實不過是個敘事背景，就像所有浪漫愛情故事都要有個不開眼的高帥富或者白富美作為反面角色一樣。殭屍電影看多了以後你就會發現套路，這其實是一部典型的美國式青春喜劇，四個角色：一個宅男、一個單身父親、兩個女騙子，幾乎可以說全都是社會的邊緣角色，每個人都生活在幾乎沒有什麼朋友的狀態，每個人都有足夠的理由被稱為盧瑟。

就是這樣一個謹小慎微、完全沒有社交能力的男主角在殭屍降臨以後成為僅有的倖存者之一，這裡我們或許看到了「殭屍西恩」的影子，但是正如之前所說的，這其實是一部青春電影，它甚至不願意讓觀眾思考更多，最終男主和男配解救了任性的女主和女配，男主角也實現了從一個盧瑟到溫拿的跨越，談了戀愛破了處，然後四個人幸福快樂的生活在一起，OK，That's all！

第三類，殭屍世界大戰——這其實就是一個穿著便裝的超人或者是蜘蛛人，或者是一個不再去對付克格勃而是去對付殭屍的阿湯哥。殭屍世界大戰就是這樣一部完美符合超級英雄敘事模式的爆米花電影，儘管這部電影繼承了該類型片一貫沒有邏輯的神展開，但是一些細節上的處理（主角與家人還有以色列女兵）讓這部電影看起來更有人情味兒了。

關於超級英雄電影，其實沒什麼特別多值得說明的，中間或多或少會有災難片對於人性的反思，但不是主線，點到為止，類似於諷刺朝鮮和以色列這樣的政治笑話也是恰到好處。既然是英雄，觀眾圖的就是一個「爽」字。

第四類，活死人黎明——不要佈道，也不要超級英雄，我就是想讓你們感受下殭屍從天而降的恐怖。從這個維度上來說，我還是很欣賞作為一部恐怖片的「活死人黎明」的，畢竟它讓我體驗到了腎上腺素加速分泌然後發現是虛驚一場的感覺，也有讓你忍不住突然攥緊椅子扶手只想按下快進鍵的恐怖場景，這些元素本身其實已經足夠我們消遣120分鐘的時間了。看過了，爽過了，就夠了。

上面的四種分類其實是非常粗糙的，也是因為剛好前後看了這幾部殭屍題材的電影。如果我們更宏觀些，其實這四類也可以合併成兩類，也就是殭屍到底是作為故事的背景出現，還是作為故事本身出現，或者說殭屍這個元素在電影中間是不是可以被其他類似於瘟疫、傳染病、饑荒、洪水之類的元素所替代。

如果從這個角度來看，「活死人黎明」這部電影就顯得與眾不同了。回到1978年的版本，恐怖片就應該有恐怖片的樣子，殭屍圍城的那種恐懼和斷肢殘臂的噁心反胃，都讓你有足夠的理由記住這部電影。

當然，如果我作為製片人，更喜歡的顯然是前一種，也就是把殭屍作為敘事背景來講一個完整的故事。實際上公眾對於殭屍的消費閾值沒有那麼高，除了少數B級片或者是cult電影的粉絲之外在，大多數人選擇殭屍電影並不為了追求極致真實或者說極致恐怖/噁心的效果。而這也是我喜歡殭屍西恩和殭屍世界大戰的原因，殭屍元素表現得很充分，但也只是烘託人物或者情緒的element，恰到好處。至於像殭屍之地這種殭屍青春片，就未免顯得有些誠意不足了。

最後，回到題目。我們為什麼要看殭屍片呢？或者說我們為什麼想看殭屍片呢？

首先，殭屍片看起來爽！

喬治羅梅羅在「活死人之夜」以後打造了所謂的「殭屍黃金定律」，即：①受某些不明原因，讓殭屍起死回生。②殭屍喜歡啃食人肉。③被殭屍咬了之後，也會因為感染變成殭屍。④殭屍永遠不會死亡。⑤如果要「殺死」殭屍，必須將其腦袋打爛，或是點火將他燃燒。http://www.guokr.com/post/375254/

而在「驚變28天」以後，幾乎所有的殭屍奔跑起來都好像是超級碗賽場上的橄欖球跑鋒，那種力量和速度所帶來的衝擊感，還是起死回生啃食頭顱時候的恐怖感，那種一槍爆頭的快感，所有這些都在刺激著那些每天在格子間爬行的白領們的腎上腺素，就好像是在腦海裡麵點起維多利亞港上空綻放的煙花，爽！

其次，殭屍片（其實是災難片）讓我們可以享受廉價的、對於現實生活的反思。

殭屍片也好，或者說更廣範圍的災難片，其實對於觀眾而言，最終關懷的落腳點還是投射到自己的一畝三分地上。夢想，勇氣，家庭，愛情，這樣的殭屍片雖然齜著牙齒努力做出一副邪典電影的樣子，但實際上還是追隨主流價值的、溫暖人心的那些老生常談。對於睡得比雞晚、起得比雞早的白領，或者是人到中年的老夫老妻，這樣的電影並不燒腦，但是已經足夠有所感悟，讓他們重新拾起那些中產階級的信條。

那麼，為什麼說這樣的反思是廉價的呢？因為這樣的事情也就是想想而已，即使是戰勝了殭屍的西恩，回到了daily life以後還是那樣行屍走肉的樣子，這就是生活。