生活

    所有的人物都像陷在沼澤裡的那頭牛一樣，企圖逃脫自己的生活，但卻絲毫無法動彈，這也是片名《沼澤》的含義。
    全片沒有一個明確的故事線，沒有明確的發展，沒有明確的敘述方式，甚至沒有一個明確的主人公，所有片段式的故事看起來毫無意義，更多的是在表示真正的生活——瑣碎，又似乎沒有任何明確的發展方向，但事情都在緩慢地發生中。主要場景為一幢山中的別墅，但從頭到尾都沒有明確表現過別墅內部的空間，很有可能看完整部電影也不知道房子到底內部是什麼構造，同樣，對出場人物沒有必要的說明與塑造，人物之間複雜的關係沒有仔細的介紹，很有可能看完整部電影也分不清楚誰是誰、誰與誰是什麼關係，這些都可以看作是導演的煙霧彈，作為一個觀眾，我們非但沒有上帝視角，反而知道的可能比片中的人物還要少。一切看起來都更像是幾個家庭真正的生活。
    生活感是這部電影的中心。看似毫無意義的事情不斷髮生，而意外又常常在意料之外時出現。在沼澤看到牛時，小男孩Luchi不顧拿著獵槍的同伴的叫嚷，一直站在牛的前方，隨後鏡頭切開，只能聽見兩聲槍響，發生了什麼？他被擊中了嗎？我們永遠也不會知道。下一個鏡頭，觀眾可能認為Luchi負傷，然而他卻好端端地出現了。就在把這一切都忘記的時候，片尾他卻毫無徵兆地從梯子上摔下。意外發生與否根本無跡可尋，也許這正是生活？
    值得一提的是，雖然影片中把這種種的事件刻畫為意外，但實際上具有緊張感的氣息卻時時存在，最後Luchi的意外也早有許多伏筆，如他之前曾爬過一次梯子，曾屏住呼吸直到所有人都叫嚷著讓他呼吸，曾提到過隔壁的狗，曾不小心膝蓋受傷，曾在同鄰家小女孩玩耍時提及過裝死的遊戲，以及前文曾提到的，站在槍口前。
    除了意外，人物的多面性也是生活感的一部份。在Momi與Isabel的關係中，Momi作為主人家的女兒似乎更有地位，然而很明顯Momi卻更依賴Isabel，因此Momi實際身處弱勢；男孩曾表示只有印第安人才會吃魚，然而轉頭卻在餐桌上稱讚魚肉料理好吃；但有意思的是，即使這樣的多面刻畫層出不窮，卻缺少鮮明的性格刻畫，人物立體性的塑造似乎毫無進展，當然，這也有可能是導演的用意之在。
    電影中另一個重要的內容則是生命的輪迴。出場人物可按年齡分為兩組，熙熙攘攘親密無間的年輕人，以及互不關心冷漠無言的中年人，然而孩子們卻似乎慢慢在成為父母一樣的人。女兒Momi曾經諷刺過自己的母親會成天躺在床上，最後自己卻也購買了一個可放於床邊的小型冰箱；兒子Jose與一個中年女人同居，而這個女人正是自己父親往年的情人；女傭Isabel藉口要去同自己的姐妹生活離開了主人家，然而最後卻同一個年輕男子離開，其中很有可能是因為她同自己的母親一樣會成為一個年輕媽媽。人物命運的輪迴即生命的輪迴，影片開頭與結尾均以意外裝飾也意味著生活的輪迴。每一個人都希望從這種無止境的循環中逃脫，卻像落入沼澤一樣無法自拔。   舉報