新模式

       大家都認為電影已經沒有什麼好拍的了。
       確實，好萊塢真是已經絞盡腦汁，把能拍的不能拍的都拍了，就憑你我是絕對想像不出還有什麼東西可以在大螢幕上舞動九十分鐘以上，那要多豐富的故事性才能做到讓觀眾不至於昏昏欲睡？
       無數地人給好萊塢劃分了各式各樣的階段，但是歸納起來還是兩種，大片模式和當事模式。前者的思維更加開闊，取材隨意性極高，武器裝備隨意挑。主角光環萬丈，擁有各種重生技能，生肖屬鳳凰，無限涅磐，能飛能跑，重點是長相不是俊俏就是霸氣。所以那時候許多觀眾帶有一種迷戀與敬仰的心情去看大片也不足為奇。
       但是問題就是多則爛、多則膩的問題。牛排雖好，但一日三餐全是品葷，腸胃難免產生噁心以致翻滾，最終內分泌失調，即使醬汁調得再鮮美，旁邊裝飾擺設得再花枝招展也不能掩蓋牛肉的本質。大家只能在很長一段時間內敬而遠之。長久之道非此。
       第二種當事模式是這兩年突然流行並爆發的一種模式，所有故事都跟真實性掛鉤，連拍個鬼片還要不斷強調「由真實故事改編」，就怕自己誇張得厲害，所以結尾繼續把當事人照片掛出來，強迫大家同意真有這麼回事。這就導致劇情的隨意度如指數般地暴跌。這年頭能改編成當事模式的早就被誇大千萬倍拍成大片模式了，新定義下的電影路走起來更加艱辛，因為推敲劇本以及台詞的真實度是個慢性自殺的活，編劇各個白了少年頭。好在真實故事沒什麼大場面，但即使前期拍攝幾乎零成本，也不能給團隊帶來任何愉悅感。在鋪這個平淡之路上，浮躁的觀眾是不會買帳的，鮮有人空著花錢買別人無聊的故事，以此來浪費自己寶貴的休閒時間。
       這個節骨眼上，新模式呼之欲出。何為新模式？首先在故事上符合真實性原則，在真實性的同時，確保故事永遠不會發生在大多數觀眾身上，所以這樣便帶來了新鮮感刺激性；其次整體得獵奇，這是好萊塢過去瞧不上的做法，不過這樣可以融合更多元素。以前大家總是把獵奇電影統稱為cult，新模式卻可處理cult小眾的難題，解決了該種電影難以獲得大規模的票房成功這最關鍵的問題。大片模式和當事模式的有機結合乃新模式，但其豐富程度又不僅僅如此，新模式的定義，其實仁者見仁。
       《地心引力》之所以被眾人捧為「年度神作」，是因為它是新模式的成功嘗試，故事極簡，這正是真實性的體現，現實生活沒有那麼多彩的故事可以發生，一切都是亮灰色。同時這部也是典型的票房劇情，看好哪個國家的票房，就把哪個國家拍成救星來拯救世界。俄羅斯在這方面最可憐，接了蘇聯的爛棒不說，人口又是如此稀少，再加上他們不愛看電影的習慣，向來被好萊塢冠以十惡不赦罪魁禍首的惡名，一直差評。想想也是，就算俄羅斯人人去影院包場，充其量也只能跟天朝某城市相提並論，所以被譴責也在情理之中，「不讓我賺錢的都是壞人」不就是美國夢的其中一條理念麼。
       國際太空站籌劃建設時美國反對邀請中國參與，所以中國沒有成為國際太空站的啟動方。美國認為太空太空站技術有軍事用途，所以制裁。但是，中國如今早已建成自己的太空站，神舟顆顆如炮彈般發射得不亦樂乎，這是老美萬萬沒想到的事。所以劇情最後用天宮神舟拯救主角，這暗藏了老美對他的大債主多麼複雜糾結的心態。期盼著有那麼一天，能一不小心目睹到天宮內部的芳容，打消心中的疑慮。他們也由此幻想出了桌球、古錢幣、彌勒佛、中文按鍵。可誰會在失重的環境下玩桌球？誰又會設計如此簡單的「一鍵回球」功能，就能回地球？當然，佛主保佑上蒼，這點還能勉強說得過去。
       漏洞很多，此事不爭；誠意至上，心悅誠服。就我感覺，整個城市的人都到電影院來感受這部電影，IMAX大場幾百號人座無虛席，這就算是新模式的成功之作了，別的無需多言。