我所看到的一步之遙，可能就是姜文與大導演之間的距離！

        如何發表這篇影評呢？可能就要從姜文對於電影開頭中莎翁筆下《哈姆雷特》說的那句to be or not to be，可能只有從這句話上理解來說才能回歸到電影片名「一步之遙」的定義！但是to be or not to be真的就是一步之遙嗎？如果寧要說是一部我估計也是《西遊記》中如來佛祖的一步，那可是孫悟空的一個觔斗雲或是師徒四人的取經之旅，那可真的是十萬八千里啊！
　　 就從to be or not to be說起吧！莎翁原文中只是對一個有兩種選擇的命題給出了選項，而現實中的問題真的如《哈姆雷特》一樣只有兩種選擇嗎？就我的感覺或許真的不是！
　　 很多人對於生活中的諸多選擇覺得是，不是這麼著就是那麼著、不是對的就是錯的、不是好的就是壞的、不是成功的就是失敗的……但是真的是如此嗎？
　　 就從數學概念來說或許還真的不是這樣！比如一集合為A={x:x=0}我們不能說他的補集B就是B={x:x≠0},很簡單因為沒有告訴我們全集是什麼，所以我們沒有辦法限定補集！to be or not to be對於莎翁的《哈姆雷特》來說可是兩個絕對的選擇，因為情節的限定《哈姆雷特》就是全集U而組成這個全集的就是A和B兩個集合，而A和B這兩個集合剛好是毫無交集的to be or not to be這個兩個選擇！
　　 而對於現實生活來說組成全集的或不只是兩個集合，或組成全集的兩個或多個集合之間有交集。那麼對於這樣的例子我們還能說成是to be or not to be嗎？
　　 生活的精彩就在於他的多彩、鮮活、複雜、甚至是瞬息萬變！如何在一推比較酸的橘子中挑出一個甜的呢？如何在一群矮的小伙中挑出一個高挑帥氣的呢？如何在一推不稱心如意的工作里挑出一個符合自己理想待遇比較高的呢？按照to be or not to be的說法來，你會發現這根本沒有辦法挑，因為你不能在一個集合的元素中找它的補集！但是你可以在一推橘子裡找出甜或者不甜的，也就是在這個集合中肯定有互為否命題的兩個命題！簡單點來說，如果兩個人的關係定義為友誼。那麼這兩個人的關係有的不只是敵人或是朋友兩種可能，而是敵人、朋友、非敵非友、即是朋友也是對手！就和一步之遙的選擇一樣，這不是一個簡簡單單的數學題，這是生活，是電影！
　　 為什麼說姜文離大導演還有一步之遙呢？原因很簡單，你可以簡單的1+1=？作為一道題來出給一個不知答案的學生來作答，但是你卻不能將1+1≠？作為一道題來解。原因很簡單因為前者只有算對的時候才有正確答案，但是後者即使你做不出來、看不懂、沒聽見提問、沒看見提問，你即便給不出答案這個題也算你做對了，因為算錯的可能很小，錯誤的答案只有一種就是2！可是我們的姜文導演確確實實是吧1+1≠？當做一個題出給了大家，我想他是不想要2這個答案吧！
　　 好吧讓我繞開這個以2為答案的命題來討論電影！說實話初看這部電影還是給了我很大驚喜，畢竟姜文在《子彈》中已經有了自己鮮明的且獨樹一幟的風格！
　　 初看電影有一種歌舞劇的錯覺，再看個10來分鐘好像是另一版的《如果-愛》或者《紅磨坊》。但是看完全篇以後確實很看到一部電影的影子那就是萊昂的《了不起的蓋茨比》萊昂之前的版本我並沒有看過，所以只能拿這一版的《蓋茨比》作比較！的確有影子，很像卻說不得是抄襲。而這種像更好似是對好萊塢的一種模仿，有地域特色的、有本土風情的、符合當下時代文化的學習的精神，成為了這種像的關鍵所在。但這種很好的學習卻也是僅僅停留在了像的基礎上，好的滋味戛然而止了！
　　 以類似《蓋茨比》一樣以一種陳述獨白對話的形式開頭，那就是武七向馬走日求助！說實在的脫離這部電影本身文章的表演、葛優的襯托、姜文的一擲千金的許諾，或許在表演這個層面上都是很有張力的。但是恰恰這是一部電影，不是一個表演系學生的入校演出，光有張力是不夠，要有喜劇的矛盾、有衝擊、有襯托、有開門見山或者埋藏伏筆之類的戲劇效果！但是恰恰以下這幾點都沒有做到。
　　 說實在的我已經記不清出文章說的那個拒絕她，說他不懂鍋氣、說他是new money的女人叫什麼名字了。他們說的話說的內容，我還是能夠記得個大概其。電影的表達手法、敘事手法多種多樣，但是很少見有這樣直白的，在電影開篇就透露主題的。或許不懂鍋氣的new money能請的起漂亮小姐吃的起王婆的面！可是不懂愛情的人能獲得美好的愛情嗎？不懂電影的人能成為真正的偉大導演拍出好的影片嗎？答案一定是否定的！
　　 電影似乎是怕大家看不懂，所以在開頭才有了這麼一段饒有興緻的3人之間的對話。但是即使是這樣大家還是看不懂！舉幾個例子《肖生剋的救贖》中為什麼電影開頭會有安迪自己陳述自己並沒有犯罪的供詞、《阿甘正傳》中年幼的阿甘被人問是否傻時阿甘所做的回答，這些優秀的影片所做的開頭沒有一點是多餘的！因為他們希望人們能夠看懂早早給出了答案，就在人物的對白里。而這個希望人們看懂的答案並不簡簡單單的是那幾句對白，它有它的深意！而這些有意無意透露電影主旨的對白，即使是在觀眾沒有能理解電影深層含義之外，還是有他的作用。如表述《肖生剋的救贖》中安迪對法官的陳述可以看出他並沒有醉酒，《阿甘正傳》中童年阿甘與童年傑瑞的對話可以看出阿甘確實不認為自己傻。而《一步之遙》在開頭的三人對話中大半的對白是毫無意義的！除了能看出武七特別2、馬走日是個騙子、葛大爺扮演的角色是個拖之外，大段的台詞和武七所講的那個故事本身在電影敘事的層面上來說沒有任何意義！不僅如此在完顏死之前的整個故事，在於整個故事的敘事方面有著嚴重的脫節。說白了前面的那一整段都該減掉，浪費膠片！完顏選美有什麼意義呢？難道就是因為交代馬走日為完顏打架的動機？而完顏選美武六拍電影又為什麼呢？這難道就一定能和之後槍斃馬走日能有什麼聯繫？既然不知道完顏一定要死，那拍那個電影就是再拍記錄片了？為選美記錄，可為什麼就能趕上完顏死後槍斃馬走日的電影構思呢？
　　 這個是一個電影，但你不能在觀眾看電影的過程中時刻提醒觀眾這是一部電影！就好像媽媽給孩子講故事卻不能一直強調這只是一個故事一樣！觀眾要看的是電影的內容、是電影的內涵、是電影想要表達的主題、是編劇導演像媽媽一樣講給自己的故事！因為他們願意相信這個故事，所以才會買票進影院看這個電影！
　　 而《一步》給予觀眾的又是什麼呢？前部份乏而無味的陳述、拖沓雜亂的敘事手法、以及在回歸主題時模糊片面的影片命名！說到底還是一部迷失了的中國電影！
　　 而什麼又是一步之遙所要傳達給我的東西呢？這一步之遙是什麼呢？是馬走日和武六之間的愛情？還是馬走日和完顏還差一步就要到達的愛情關係？歸根究底說實在我沒有看懂！實在是很難看懂！我常常說一部好的電影應該是一部偵探小說而不是一個謎語。謎語是個開放性話題，他的答案只要符合謎面就是正確答案！而好的電影則是需要電影導演給觀眾不斷的迷惑、電影演員給觀眾不斷的限定、電影編劇給觀眾不斷的提示、電影的台詞場景畫面給觀眾不斷的線索。在影片最後觀眾儲絲剝繭在此其中找到導演、演員、編劇、攝影等等給你定義的最終答案的真相，才是觀看電影真正的樂趣。
　　 電影從來都不該是一個解不開的迷，既然有謎面就應該有謎底！如果沒有謎底，那麼故弄玄虛的導演、莫名其妙的演員、胡編亂造的編劇所編織的一場鬧劇誰又願意花錢去看？
　　 那麼拍這樣的一部好電影是否很難呢？其實並沒有那麼困難！就好比一盤美味的食物，你可以在營養學上分析它的益處、可以在外觀上分析它的好壞、可以在意義上分析它的價值、可以在味蕾上分析它的美味。只要是好的那麼以上的這些標準不能說各樣滿分，基本總會都是及格。只要是不好的總有一樣評分標準是不過關的！
　　 可是這麼多參照一一對應讓他們及格似乎也不簡單，有一句話說的好藝術來源於生活。同樣對於電影也試用，電影就是當代最流行的藝術表現形式！卻不一定是電影《一步之遙》中所說的大家都能看的懂的藝術！
　　 所謂國民國民什麼什麼的之類，我從來不認為有這麼一種東西。從混沌的意識形態中分離的那一刻起，不同不一樣才是絕對的，而相似、相同、像這一類的說法只是一個參照，需要比較。所以希望我們的導演不要去奢望做什麼國民導演！舉個例子給你，就豆瓣來說大部份人都認為《肖生剋的救贖》這部影片要比《阿甘正傳》要好！很多人得出的結論是一致的但是很不幸的是得出這部份結論的人都是膚淺的！膚淺的原因並不是因為他們看懂的《肖生剋》要比《阿甘》好，而是兩部影片恰好他們都沒有看懂！
　　 就拿《肖申克的救贖》來說，好多人認為之所以這部影片好的原因。是因為痛苦給人帶來的反思遠比快樂多、磨難給人的頓悟遠比幸福更加久遠！可是我就不懂了《肖生剋》哪裡體現出痛苦與磨難了？更有甚者認為是安迪在監獄中進行救贖！這個簡單的問題可以直接回歸到電影的片名，在電影的開頭安迪曾向法官陳述自己沒有殺人。既然沒有殺人、沒有犯罪、沒有犯錯何來的救贖之說。安迪曾說自己開始懷疑妻子、不相信愛情，但是他的理智還是讓他在發現妻子出軌之後，把左輪手槍中的六枚子彈丟在河裡。這一舉動已經完成了安迪對於愛情的救贖！而之後的救贖就如片名一樣，不是在安迪身上，而是發生在肖生剋這個地方的監獄裡。就如摩根 弗里曼扮演的角色所說的一樣，安迪就像一道光像是與這裡與世隔絕一樣！這正是電影的真正含義所在，肖生剋監獄裡的人們需要救贖、需要希望，安迪的角色正是希望的化身、救贖象徵。他與這裡與世隔絕，因為這裡的人都是重刑犯，都是犯過錯的人。就因為如此這裡的人才需要救贖，安迪被冤枉入獄，就如犯人入獄還多少尚存一絲人性一樣。正因為如此他們才渴望救贖、才會走上救贖之路。而救贖中充實著的是委屈和困難，就如安迪在監獄中的生活一樣。當然多少還有些許不一樣的色彩！正如摩根 弗里曼最後在片子結尾中所說的一樣，希望是個美好的東西！正因為有希望我們才有救贖的可能。而豆瓣的影迷中又有多少影迷看到的是痛苦的磨難是人生逃脫不了的歷程。
　　 而對於這個我也有話要說，苦難是生活給你的、磨難是自己給予的、劫難是命運給你的！苦難本來就是人生的調味品，不都說嗎人生苦短。所謂的苦只是為了讓你區分無味人生的低音部而已，沒有苦難你有怎知如高音一般絢爛的幸福快樂的滋味呢？磨難是堅強人生必備的健身器材，磨難是可以避免的可以選擇的可以逃避的，想要逃避學習的磨難你可以放棄書本、想要逃避情感的磨難你可以放棄情慾、想要逃避疾病的磨難你甚至可以放棄生命。可是放棄這些磨難你又能得到什麼呢？所謂磨難只有你面對以後勇敢克服才會有所收穫！所謂劫難，人們不常說嗎命中注定，在劫難逃。
　　 真正的《肖生剋》就是如此，細品人生的苦難、直面人生的磨難、挑戰命運的劫難。這才是完美人生所要給予我們的全部！
　　 而《阿甘正傳》呢？與其說是贏在深意，不如說他是贏在了電影這個大命題上面！面對美國的近代史、面對美國國民中中垮掉的一代、面對沒有夢想有著美國夢的人來說，導演好似什麼都沒有說卻說盡了其中道理。導演什麼都沒講卻講了一個婉如歷史般的宏片史詩。如果你覺得讓所有的學生都能在考試中及格是件難題，那麼在多年之後如何讓所有的學生都還能夠記得住你？或許你是一名老師有諸多學生不是每一個都能叫上名來，可是對於在學校歷經豆蔻、青春的學生來說。你們的或是讓他們痛苦讓他們幸福的批評或是表揚都可能歷歷在目吧！這正如《阿甘正傳》這部電影所要表達的或許多年以後我早已忘記了老師所教的公式、定義、名句。但是每每看過照片總是能勾起我有關成長的回憶。忘記了成長中的每一個不那麼明顯的細節，卻記住了成長是那麼的美好。正如所有看電影的人一樣，看見阿甘總是跑著去，卻忘記為什麼要開始跑！看見阿甘總是總是因為跑而交到好運，卻忘了跑起來是多麼的艱辛！看著阿甘跑過了黑人權益、水門事件、越南戰役、中美外交等等，卻忘了他在中失去了什麼得到了什麼！看到阿甘認識了貓王、見過甘迺迪、投資過蘋果，誰有知道這些輝煌所需的經歷！看到阿甘跑啊跑誰又知道這才是導演心中真正的美國，沒有輝煌悠久的歷史、國民之間還有種族分歧、算不上聰明優秀、時常還犯點錯誤、如越戰都不願提起，但是依然跑的很快，就如阿甘在片子裡說的一樣跑起來像風一樣！這就是一個美國領先與世界的美國、充實著各種問題的美國、一個真實的美國！
　　 題外之話就說這麼多，希望姜文成為一個能拍出如此影片的導演。從此之後你與這個期許之間的距離或許真的就只有一步之遙了！to be or not to be