女性主義的佔有

這部片子是一部彪演技的佳作。從第一個鏡頭——二階堂富美從冰海里鑽出來，露出一個笑容開始，她在整個片子裡展現出了驚人的魅力和演技。《四十九天的食譜》里那個演技驚人的配角少女已經足以獨挑大樑。這讓我想到另一個日本演員，也是2014年電影旬報十佳之一的《小小的家》裡面的黑木華，李狗嗨裡面那個眼睛小小，面容平凡的小配角，不知不覺已經蛻變成柏林銀熊影后。演員的世界是殘酷的，女演員的世界尤其殘酷，這些顏值一般，靠演技闖出一片天的女演員令人欽佩。
以上是題外話。

這部片子有兩個重要角色，男主和女主，但是實際上比較來看，男主只是一個配合女主的副角色，全片只有一個主角，就是二階堂富美飾演的小花。
這一點在海報和題目上有明確的表達。一部文藝片，海報透露的資訊是極大的。海報的設計就是主題的表達，把海報隱含的資訊讀懂，片子至少明白一半。這張海報能告訴我們什麼呢？
從空間上來說，男主在上，女主在下，以位置和姿態來感受，男主對女主呈現出一種保護，女主對男主呈現出依賴，這是一種年上男-年下女關係的常態。但是男主的眼神看向虛無，透出無法掩飾的茫然。女主的眼神卻直視鏡頭，她複雜的眼神在和觀眾直接交流。這時候我們都會明白，她的姿態不是在表達一種依戀而是一種示威。她用這種方式來告訴其他人，這是「我的男人」，這也是這部片的題目和內涵的關鍵。
這部片的核心不是父女亂倫，而是小花對男主的佔有。這是海報，電影題目，以及電影中男主握著幼年小花的手說出那句「以後我就是你的。」這句話，三線一體，構成的一張大網所表達出來的東西。所以說，香港對此片的譯名「養欲之恩」，舍掉了影片的核心，只留下噱頭，並不值得稱道。

影片的前一半中，男主和小花的關係已經不正常。我們不知道這種不正常是從何時開始的。片中在小花嘴裡含著耳環，在海邊向女友半攤牌半示威的情節中，夾雜一段小花幼年讓男主吻她的片段。小花背對鏡頭，聲音是非常幼年蘿莉音，無法知道年齡。只能說小花是從非常早就開始對男主產生這種不健康的佔有慾，並且已經取得成功。
片中小花提到男主的時候，只會說「那個人」，或者直呼其名「淳悟」，只有在開玩笑和憤怒的時候，才會叫他爸爸，可見小花在心底是從來沒有將其當作父親來看的。他們在法律上是養父養女，在血緣上是親生父女關係，但對小花來講，他們之間的愛與性是沒有禁忌的。同樣的事件中，男主的角色顯得非常平板，他所作的只是簡單的回應和對小花肉體的迷戀。片中看不到他內心是否有糾結和掙扎。
於是在影片正中的節點上，兩個人在血雨中的交合順理成章。能把做愛拍成這樣的魔幻的並不多。在東亞人的理解中，血雨無疑是污穢的象徵，是頂級罪惡的異象。但是給我的感覺卻只有美感。甚至讓我想起《心靈遊戲》中那段男女交合時神妙的動畫幻覺。但現實是可悲的，小花只有將那個看到這段禁忌性愛，那個疼愛自己勝過疼愛親孫子的老人引入冰海之中害死。她站在冰上出神的時候，說出了一句內心深處的話，「全部都是我的。」

小花是一個可悲的角色，人經過巨大創傷的時候心理都會出現問題，而且這種問題是終身性的。創傷的短期應激反應就像電影中的幼年小花，震驚逃避否定的心理保護機制，會隔絕人對事件的感情，變得麻木和遲鈍。她抱著一瓶巨大的礦泉水，目光呆滯，就是教科書式的心理防禦現象。只有在男主開車帶她回家的時候，她才走出這個階段，在車上痛哭流涕。之後會進入一個更強烈，反覆的精神痛苦階段。交感神經的興奮會讓她敏感易怒，並且不斷的閃回。她在海上對老人喊道：「你可以游回來，像我當年一樣」可以看出她從未忘記自己的遭遇。
在男主殺死拿著小花的眼鏡上門的退休警察的時候，小花笑了。當你願意為了一個人自殺的時候，為她殺一個人又算得了什麼呢。男主之後的混亂和墮落讓她無法理解。她蹲在垃圾箱旁，喃喃自語，「一切都沒有錯，我什麼都沒有做錯。」小花所有的行為都符合她自己的邏輯。也許她從禁忌之中得到了安慰和平靜，但這一切並不是她那些行為的理由和辯護。她需要的不是警察，而是醫生。

在影片的結尾，男主對小花已經是徹底的寄生，成為了小花純粹的玩物。小花對男主的佔有已經達到了頂峰。那一句「おめでとう、は？」讓人心中五味雜陳，是憤怒，恐懼，還是同情？從前那個站在堤岸邊凝望大海的小花，她心裡又在想著什麼呢？