《白幽靈傳奇之絕命逃亡》：窒息化追逃

文/滿囤兒


        娛樂化後的電影產業越來越注重電影的節奏。提升節奏的一大法寶便是追逐戲。尤其是在商業片裡，追逐戲早已不再是動作片的獨有。愛情片、喜劇片、懸疑片、恐怖片，都會在劇情達到高潮前來一快節奏的追逐戲來提氣。只不過不同的影片會根據自己的類型和量級，來進行追逐戲的個性化包裝。追逐的場景和交通工具也隨之豐富多彩起來。當觀眾越來越喜歡追逐戲，越來越熟悉追逐戲，越來越離不開追逐戲的時候，通篇追逐的電影便有了存在的空間。《白幽靈傳奇之絕命逃亡》的整部影片，就是一場大的追逐。在這一追一逃間，有著窒息化的緊密。


        在古典文學中，並不缺乏《白幽靈傳奇之絕命逃亡》所營造的流浪旅程。尤其是高高在上的王子、公主，最容易被創作者安排一場逃亡或流浪的旅程。因為對於這些人來說，被追殺是很囧的，民間的疾苦也是最陌生的。人們相信，不觸及民間疾苦的領導做不好一國的決策，沒經歷追殺的男人，更是弱不禁風的。於是，莎士比亞一定要讓哈姆雷特轉了一圈才返回丹麥，也才具有了復仇的魄力。


        《白幽靈傳奇之絕命逃亡》裡的公主蓮（劉亦菲 飾）和王子昭（蘇嘉航 飾）就是在這一段逃亡中成長的。昭一開始的時候是莽撞的，後來變成了勇敢；蓮一開始的時候是怯懦的，後來變成了堅韌。在單線形式快速推進的劇情中，兩個人的成長線索很清晰，讓觀眾體會得也更加深刻。追逃使得影片的張力來自兩方。不過主創把追的一方進行了抽象化，而重點把逃的一方進行描述，自然有更多的篇幅來幫助觀眾走進蓮和昭的內心成長。


        有些電影會把追逃過程編輯成貓鼠遊戲。大部份偵破連環殺手的片子就是典型。鼠的狡猾與貓的機敏，形成了一個智鬥的過程。在多個回合中，貓與鼠各有勝負，就會顯得十分複雜。《白幽靈傳奇之絕命逃亡》放棄了這種刻意營造的複雜，而是回歸了追逐戲的原始刺激功能。逃跑的一方實力很弱，直到最後才有了勉強一拼螳臂。追殺的一方實力很強，強到從始至終都自信滿滿，掌握主動。這種壓倒性的不平衡，也是本片氣氛窒息的來源之一。


        在全片追逃的大框架中，主創加入了一個很重要的變數----西方來客白幽靈。我們看過很多走出去的功夫片，李小龍、成龍、李連杰在西方的人群中大打出手、英雄救世。這次導演尼克-鮑威爾和詹姆斯-多默反其道而行之，把一個西方的高手塞進了中國的皇權爭鬥中。保護蓮和昭絕命逃亡的，是海登-克里斯滕森所飾演的英國騎士。十字軍戰爭錘鍊了他強筋的戰鬥技能，卻也給他留下了無法抹去的傷痛回憶。他的師傅加藍（尼古拉斯-凱奇 飾）訓練出了他，而他是否會用同樣的手段去訓練昭呢？在外來文化的影響下，王子昭會把西方的傷痛迴避，還是再現？窒息逃亡的終點，是更加窒息的黑暗。   舉報