流動的歐容

  歐容的電影從來不缺乏刺激性的元素，包括謀殺同性弒親3P等等，但所有元素都有個共同的指向，就是一種流動性。這種流動性包括兩種，第一種是個人間授受關係的流動，比如乾柴烈火裡歐帕對弗蘭茲，弗蘭茲與安娜之間流動的關係，到最後三者在一起時弗蘭茲無法承受三者間矛盾的授受關係而選擇自殺。第二種就是兩性和同性間的情感流動，就像夏日吊帶裙裡的男主在沙灘上自由的異性之戀與房屋內規矩的同性之戀中穿梭，最後的笑容使人揮之不去。此外為什麼說登堂入室是歐容受關注最高的或者說是巔峰之作呢？就在於歐容利用文字中虛構與現實之間的另一層特殊的流動性使整部片子始終處於三層流動的互相交融中，令人目眩神迷。但無論是歐容的長片或者短片裡所有流動所體現的，都是歐容對當代環境下，性與愛這對關係的多元化解讀。

  新女友這部電影也不例外，它由兩條包含流動性的線條組成，其中授受關係的流動是隱性的，另一條情感線則是顯性的。比如在影片剛開始一系列的片段中克萊爾在羅斯旁始終是扮演一個被動者的角色，兩個關係中的主動性都掌握在羅斯手中，比如克萊爾幫助蘿拉推鞦韆，克萊爾給蘿拉梳頭，以及在羅斯談情說愛時，克萊爾在一邊露出複雜的表情。但在羅斯死後，克萊爾的自我定位出現了失衡，她在周圍的社會關係中很難找到之前維繫二十多年的這種關係的替代者。直到這時候戴維模仿蘿拉的異裝癖出現，填補了這一空缺。戴維也成為了克萊爾的新女友。但是這時候有趣的事情就是，在克萊爾與戴維此時互相的角色定位正與克萊爾與蘿拉之前的定位是相反的。克萊爾在這段關係中體會到了蘿拉之前的種種情感，就像他們到鄉下去度假克萊爾主動佔據了羅拉之前的房間，在床上做的那個充滿情慾的夢是她對過去與蘿拉之間暗湧的情慾的追憶，同時也是對現在與戴維之間關係的不徹底而感到的鬱結。在這段時間內，戴維就像是克萊爾之前二十年兩人生活的倒影，而戴維身上的對自我身份的焦慮以及對情感流向的迷惘也恰恰是二十多年中克萊爾本身一直在掙扎的內容。所以與其按照電影中說的是克萊爾一直在照顧戴維，不如說是克萊爾在戴維身上不斷回味著之前的自己，戴維就像是自己的影子一般。同時，就像歐容一向擅長的雙關遊戲一樣，其實不止是戴維對於克萊爾來說是一個新女友，同時也包括異裝癖的戴維對「正常」的戴維來說也是一個新女友的身份。一開始顯而易見的是男性因素在戴維體內長期佔據主導地位，但在羅斯死後，戴維體內的性別元素也開始流通，其實整部電影花很大的篇幅都在講就是女性在戴維體內逐漸佔據主導地位的過程。在這裡也就不再贅述。

   這裡來探討下新女友這部電影中同性與異性間的情感流動，我個人覺得在歐容的電影裡我們很難簡單粗暴的判斷一個人是異性戀同性戀，或者雙性戀，因為歐容電影中的主角的情慾是在不斷流動的，包括夏日吊帶裙的男主，和這部新女友中的克萊爾和戴維。我十分贊同peter cat在他那部關於新女友影評中的說法「名稱、定義在此僅僅是暫時服務於交流的權宜之計，在歐容的電影中如此，在本文隨後的寫作中亦同。因為，絕對的區分並不存在，而只是理性為現代社會建構的一種虛幻秩序：你今天是大衛，明天可能就是維吉尼亞。 」但由於個人能力有限，我很難捕捉到電影中角色向各種情感表現出細微的傾向，這可能需要更多相關的心理學社會學方面的知識。

  另外我發現歐容電影中比較有趣的一點就是，他在所有情節情感的流動中總是安插一個代表著客觀或者超我的角色，這個角色基本通過主角間的對話，或者自身的一些行為，貫穿一部電影的始終並觀察所有情節的發生，但不做出任何評論。這種角色體驗就像是在有一個正在觀影的「我」就實實在在的生活在電影中一樣。這些角色包括泳池謀殺案裡的修草老頭，維克多裡的挖煤工，時光駐留裡的母親，包括這部新女友裡的吉爾。我並不太確定這些角色對於電影來說是一種尷尬的點綴還是冷靜的思考，我想這可能更多的取決於我們自身如何來看待所有形式的性行為和慾望吧。