花樣年華影片分析

《 花樣年華》，一個關於婚外情的故事。一段曖昧的感情，兩個迷茫的靈魂，在不經意間走在了一起，又默默的離開。
《花樣年華》的開頭描繪了這樣一副場景：字幕介紹之後，緊接著便聽到了一片喧囂中的吳儂軟語，此時鏡頭水平橫移過的不是正在說話的人物，而是牆壁上的泛黃畫框，瞬間就會使觀眾進入到那個帶有老上海風格的香港氛圍中。這樣的安排，可以使觀眾更加迅速的了解人物所處的環境。之後，張曼玉飾演的主角蘇麗珍推門而入，這是她第一次的清晰特寫。昏黃的燈光下蘇麗珍和房東談著租房的相關事宜，送客時鏡頭從地面上移到蘇麗珍的面部，面部光線明亮，此鏡頭的運用，為人物性格的繼續揭示做了基本鋪墊。與女主角直接推門而入的出場方式不同的是，梁朝偉飾演的周慕雲從昏暗的樓梯上樓後，鏡頭先是定格在房間上的白色燈泡上，之後下移到光線昏暗的空間裡，特寫周慕雲的臉。周慕雲出現時，蘇麗珍正要離開，此時鏡頭切換成全景，兩人的第一次見面不過是簡單的對視一下，好像是不讓人注意到，但卻安排在畫面中醒目的位置，提醒其重要性。隨即蘇麗珍出鏡，周慕雲和房東交談完後畫面定格在電鈴上。接下來就是兩人搬家這一段戲了，周慕雲和蘇麗珍的搬家是同時進行的，在這裡導演採用了平行蒙太奇的方式，剪切兩人搬家的場景，使其雖然畫面中搬家忙亂但在觀眾的眼裡並不混亂，反而有了一種同時空的平衡感。 隨著情節的發展，周慕雲約蘇麗珍在餐廳吃飯的這一段中，導演並沒有用過多的運動鏡頭和大景別，反而更多的用的是固定鏡頭和特寫,使其恰到好處。這是因為兩人面對面坐著，彼此都想要通過對話來試探對方，大量的特寫鏡頭可以更好的突出男女主角的面部表情，從而使觀眾通過男女主人公的面部表情理解他們此時的內心情緒。之後的這段戲，我認為是本片的一大亮點，也是典型的王家衛思維風格。畫面一開始就一直跟拍著蘇麗珍的腰腹部，使觀眾模擬出一種行走的感覺。之後通過近景及特寫兩人的肢體動作和眼神交流及面部表情的組接，使觀眾明白蘇麗珍和周慕雲是在模仿蘇的丈夫及周的妻子，試圖通過模仿了解兩人是如何開始的。由於蘇麗珍不能相信是自己丈夫主動，於是她與周慕雲又重新模仿了一遍。這一次的拍攝方法及景別都與第一次無太大差別，我認為導演這樣做是想說明在同樣的時空裡同樣的地點裡，有些事或許都不是自己腦海中想的那樣的理所應當，而人總是希望自己想的是對的。本片始終充斥著克制和謹慎，那種不敢跨越雷池一步的小心翼翼，使影片中周慕雲與蘇麗珍兩人很少同時處於同一個私密的空間裡，只有很少的一小段。蘇麗珍和周慕雲在周慕雲的房間寫小說，這時房東太太回來了，蘇麗珍就只能被困在周的房間裡。第二天醒來時，周慕雲躺在沙發上蘇麗珍躺在床上。這裡，導演通過搖，來展示兩人所處的位置及場景全貌。
        《花樣年華》中的一個絕妙之處在於運用了大量的特寫，特寫的運用大部份是為了表達劇中人物的情緒。如拍攝周慕雲、蘇麗珍與各自的另一半對話時，都沒有拍攝過他們的正面，而是拍攝周、蘇兩人的面部特寫以表達情緒。 再如周慕雲靠在牆上的正面面部特寫，麵攤上吃麵時的側臉、麗珍掉在慕雲家中的拖鞋特寫、以及她穿著的高跟鞋和伸向那雙拖鞋的手，都充斥著極強的感情色彩。 影片中使用頻率較高的還有中景，比如麗珍的半身和提著保溫瓶的手，麗珍和慕雲在牆上走過的影子等。值得一提的一個場景是周慕雲和蘇麗珍在咖啡館中的對峙，周慕雲點菸時的手部特寫和蘇麗珍攪拌杯中咖啡的手部特寫洩漏了兩個人內心的秘密，表示人物的故作鎮定和實際內心的驚慌，細緻入微。
         整部影片的主色調是暗色，多種顏色的運用也使本片增色不少。路燈是帶點溫馨的黃色，影片中每次蘇麗珍和周慕雲在路燈下行走時都會使觀眾感覺到兩人在內心深處都把彼此當作此時心靈上的慰藉，是他們感到溫暖。而周慕雲和蘇麗珍靠在作為背景的牆上，色調是青灰色，表達出了兩人此時的憂鬱和壓抑的氣氛。 蘇麗珍去賓館尋找周慕雲的一段用了大紅色，無論是蘇麗珍的風衣還是賓館的牆壁、窗簾通通都用了大紅色，導演這麼運用的原因是：紅色代表著慾望、激情、冒險等。而這種顏色不就代表著蘇麗珍此時此刻的心情嗎？她的心裡是有想要和周慕雲在一起的慾望的，而這一段路則是充滿了激情與冒險的。 周慕雲離開柬埔寨寺廟時導演用了許多色彩：純深藍的天空背景，周慕雲走出時的黑影代表憂傷；離開後沉浸在金色中的寺廟象徵著神聖，等等。
         音樂在電影中一直有著不能被取代的作用，在影片中加入音樂可使影片內容更加充實，人物情緒更加的飽滿，這在《花樣年華》中同樣適用。影片中讓人印象深刻的音樂是美國爵士歌王NatKing Colo的《quizas》（也許），這首歌曲表現的是感情路上的男女，因為不能為自己的愛情進行選擇，而陷入了一種無形的羈絆中。影片中周慕雲和蘇麗珍也是如此，他們都喜歡著彼此但卻因為道德倫理的束縛和社會的譴責而深深地克制著對彼此的感情。這首歌與影片的內容深深的結合在了一起，使影片更具感染力和富有張力。儘管這首歌曲並不是為其量身定做，但放在這部電影中確是恰到好處的。
            本片還有一個亮點，那就是它的台詞。如周慕雲即將要去新加坡時給蘇麗珍打電話，說「是我，如果有多一張船票，你會不會跟我一起走？」來表現他想要和蘇麗珍在一起的心理。周慕雲說完這句話後鏡頭切到了他焦急的等待後又默默地離開。接著是蘇麗珍匆匆的下樓梯的鏡頭、床上默默坐著的鏡頭，很長一段時間後出現了一句話「是我，如果有多一張船票，你會不會帶我一起走？」從周慕雲說那句話到蘇麗珍說這句話的過程中沒有其他的情節內容的加入只有音樂聲，這使觀眾可以清晰的感覺到此時的兩個人，一個在焦急的等待著，而另一個則是在苦苦的掙紮著。本片的台詞十分的簡練，但卻不會使人感覺到單調和短缺，反而意味深長使人久久不能忘懷，為影片增色不少。
片中還有許多的細節值得我們的注意，這些細節可以幫助我們更好的去理解王家衛的思維模式。這部影片無論是在景別、鏡頭運動還是在色彩、光線的運用上都是非常嫻熟的，也正是通過對這些方面的周到運用，才使《花樣年華》這部影片成為一部經典之作。