《龍門客棧》的古典美學特徵

      下午在電影資料館看4K數字修復版，主演石雋先生舉行見面會。場面不是很熱烈。朋友圈裡正在刷屏的是《玩命關頭7》。1967年拍攝的中國武俠電影，如果不是因為老師推薦，以我這般孤陋寡聞也不會去看。對電影很是外行，雖然覺得這部電影非常棒，卻不知道到底該怎麼說它的好。姑且稱之為具有某些古典美學特徵。大陸第四代導演在八十年代拍攝的某些影片，其實也具有類似的特徵。電影只看了一遍，僅就記憶所及，略述一二。
       石雋先生回憶胡金銓導演在工作上精益求精，而且喜歡親力親為。演員的服裝和道具大都是根據故宮博物院所收藏的文物而製作。影片中的書信，還有龍門客棧正門上對聯都是導演親筆書寫，很多道具也是親自製作。胡導演的母親擅長工筆畫，他自小耳濡目染，能書善畫，劇本每個分鏡頭都配有繪圖。武術動作常常是由導示範範給武美，經修飾後再教授給演員。在當時的技術條件下，沒有電腦合成，沒有高科技的製作，然而在品質上我以為遠超過《臥虎藏龍》。
      電影的武術動作受傳統京劇影響很大，這部影片尤其在開頭部份，鼓點配合動作，很像京劇。生旦淨末丑，角色設置也各有代表。可嘆的是，斗笠給了我時空錯位感，一剎那彷彿在看朝鮮歷史劇。演員的武術動作又有點兒像日本電影裡的武士。非常簡明，有力度，不花哨。演員的對白也精煉。蕭少俠英武倜儻，朱小姐則智勇雙全，巾幗不讓鬚眉。整部影片都表現出一股天地之間有浩然正氣的精神。
       說句題外話，看完這部影片再想想《繡春刀》，就知道時代精神墮落到什麼程度了。