暴恐電影嚇了誰？

很難想像剛因文化部整治暴恐動漫而慘遭下架的《寄生獸》，在90年代可以擺在書攤正常販售，被初高中的孩子拿來閱讀，而在越來越重口味的當下，反而對二十五年前的創作，避之唯恐不及，要說《寄生獸》真是一個單純享受暴力感官的作品，禁也就禁吧，可人家明明描繪了相當深刻的內涵，對人體可以自由分離組合成武器的設定相當震撼，泉新一與眾反派不斷升級的對抗場面也極具張力與原創性，就像反戰題材要刻畫戰爭的殘酷一樣，反思題材的漫畫為什麼不能刻畫血腥？人類每天獵殺動物並用各種烹飪手段食用它們時的場面和血腥程度一點也不比《寄生獸》低，因此天朝對暴恐動漫的遏制顯得無比虛偽，一個和諧的社會看暴恐題材是為了反思和珍惜生活，一個根本不和諧的社會才會驚懼暴恐題材帶壞群眾，說了這麼多電影之外的，還是回歸電影本身，看本片除了想重拾「童年」的回憶之外，另外一個原因就是染谷將太，但這位由園子溫一手鍛鍊的愛將，卻在《庸才》之後，表演越發呈現單薄和重複，導演需要折磨演員，才能捏碎他們之前的表演技巧，煥發新生，而他扮演的泉新一少了木訥和沉默，多了叛逆和冷漠，雖然符合當下年輕人的性格，卻反而失去了角色的性格，《惡人》之後再見深津繪里，非常感動，原著的田宮良子這一人氣角色就是在冷漠之下包含一抹溫情，由她扮演可算般配，總之，《寄生獸》對原著的改編還是太中規中矩，對原著黨來說沒有帶來更大的驚喜，不過也已最大程度減少了漫畫改編電影時的那種做作感，近年來動漫改編電影的風頭越發濃烈，應該有更多的人氣作品會被翻拍，期待吧。