Deux jours, une nuit之後想到

1、故事梗概
電影講述了一位女工，病假歸來後卻被告知自己被投票解僱了。16個人在獎金與解僱她之間，一致選擇了後者，這讓她心灰意冷。她說服老闆，在週一重新投一次票。她有兩天時間讓大家回心轉意：登門拜訪，打電話，做他們的思想工作。最後，16個人中有8個支持獎金，8個支持她。不是多數票的緣故，她註定要被解僱。故事的轉機在於，老闆最後說，為了考慮工友的工作情緒，大家可以獲得獎金，她也可以留下，只是支持她的一個黑人臨時工將不能跟工廠簽訂新的合同。女主角回絕了這個決定。

2、電影結構
我們可以給這個故事貼上兩個字的標籤——「說服」，看到了12 Angry Men的影子。與後者不同的是，每個敘事單元的劇情一定程度上是孤立發展的，彼此之間不會有太多的聯繫。同時，每個小故事的結果往往已經註定，或者說，我們看不到轉變決定的可能，有限的轉變也不豐滿，每個人一出場就預示了某種結果的必然。黑人的抉擇倒是留給觀眾更多的想像，構想他經歷了怎樣的心理鬥爭，但也只是單薄一人。就故事的主題而言，也沒有後者那麼嚴肅——司法公平；如果歸結為個人利益與道德訴求的角力，則有落入宏大敘事、脫離文本的風險。
觀影過程中，主人公最後的結局縈繞心頭。設想了如下的可能：
（1）改變了大多數人的看法，最後成功留下。如果是這樣，那這部電影完全不值一提。
（2）沒有改變多數人的想法，她在利益博弈中失敗，被解僱了。如果是這樣，那這就是一部非常現實的悲劇。
（3）工頭Jean Mark的」恐嚇「被揭發，皆大歡喜的結局。好在不是這樣，不然就流於荒誕。
這個結局，多少令人意外，倒也合乎情理，比我想到的都要好。。

3、矛盾衝突
影片中呈現的矛盾值得玩味。
（1）個人利益與他人利益（自我道德）
我們設身處地，做出抉擇並不困難。自己生活拮據，卻發揚」精神「，不現實。而那些所謂的好意，或是讓生活背景有意無意地隱退，或是某種感恩回饋的自我救贖，或是乞靈於宗教的心靈安慰——無一例外，個人利益是消解甚至忽視，而非參與到這個博弈過程中。這種考慮似乎過於嚴苛，即要求更」大我「、更」高尚「的決定是建立在充分考慮個人利益的基礎上。退一步講，」倉廩實而知禮節「的道德前提絕不是空穴來風，我們也可以像主人公那樣，對那些支持獎金的人，給予一定的寬容與理解。
（2）個人與集體
這似乎是難以違拗的。投票人的身份在行使集體權力的過程中被抹殺了。任何旨在表達個人情懷的東西，都將被視作」異端「。被定義為異端的後果，是遭到驅逐。當然，我們沒有看到電影本身所呈現的某種尖銳的對立，我們可以構想出這種矛盾的必然性。黑人說他在信仰的驅使下，傾向於做出有利於主人公的決定，但這背後的風險，他也言明了：就是被孤立，最後無法獲得合同。毫不誇張地說，這是集體權力對個人意志的無情強暴。
（3）希望與絕望
圍繞希望與絕望的鬥爭，主人公的轉變，使她的形象立體而豐滿。
她的無望是多元的：同事的否定、疾病而產生的自責、藥物難以修復的生命的窘態、對同事生活的不易的共鳴、被拒絕後的懊喪、源於自己的紛爭的負罪感、與愛人感情的冷淡——這一切都加速了她的自我否定：沒用的，我做不到。安娜卡列尼娜開頭，近乎真理性地宣揚了：不幸的家庭各有各的不幸。這種不幸，建立在對社會底層人群的現實主義的聚焦上，流露出社會的絕望感。
她的希望，或者說社會的希望，是時隱時現的：因為過去的一個好意而收穫的感恩的回報、可愛的孩子與支持自己的伴侶、吃下過量阿普唑倉後親人的陪伴、搖滾音樂下的暫時的宣洩、8個人的支持。
這種希望與絕望的交織，是起伏的，不定的，但導演有意在最後，回歸到一種對人與人關係最美好的寄託上。

主人公最後在電話裡說道：打了一場漂亮的勝戰。為什麼這麼說？不是要開始找工作了嗎？我們或許可以這樣解讀：片子一開始，女主角就對她的愛人說自己很孤獨，她收穫了存在意義的滿足——這種滿足不關乎物質，是被信任與關心的溫暖。這是一個自我開導的過程，這是一條始於Deux jours, une nuit的路。