多蘭你拍電影這麼用力，你媽媽知道嗎

前段時間去北京看展，我的第一印象就是現在的藝術家都太用力了，他們缺乏一份氣定神閒的從容。多蘭是一個很有才華的小伙賊，從處女作《我殺了我媽媽》開始一直在坎城混的風生水起。多蘭向來以營造濃烈的情感見長，配樂也走的是大起大合的路線。特別是《媽咪》的1:1畫幅是很多文藝青年跪舔的G點（including me）,絕逼可以看出這個小伙子無限的才華。可是我要說的是，他離大師還有幾步之遙。
    第一步就是，多蘭能不能從自己俄狄浦斯情節里走出來。多蘭從處女作《我殺了媽媽》開始，一直在用一種濃烈的方法講一個男孩和自己老母撕逼的故事，撕逼來撕逼去不是男孩自己幻想把媽媽宰了就是老娘把兒子送進強制院，總是有些新瓶裝老酒的意味。我不反對撕逼，我也不反對別人和他的老母撕逼。但是，我反對你次次給我看到都是類似的撕逼，我是會審美疲勞的。（文藝青年你不要再給我上課了，講這是什麼愛啦就是要互相傷害之類的了，也不要講這是什麼所謂的濃烈情感不能好好愛啦之類的。文藝青年們，這不是你的錯，是世界的錯。）
   第二部就是，多蘭必須節制一下音樂的應用。在《我殺了我媽媽》裡的慢鏡頭和音樂的應用確實是當年亮瞎了我的鈦合金狗眼，我甚至驚呼下一個王家衛要出現了。可是在《媽咪》的里我還是看到了多蘭和王家衛的差別啊，王家衛的音樂覺得是服從劇情的，絕對不會喧賓奪主。但是多蘭在《媽咪》里音樂用的太任性了，有些段落剛剛營造的氣氛就被突然的音樂引入到了另一個奇怪的地方。而有些段落，劇情甚至變成了音樂的附屬。
    第三就是，多蘭你真的要放鬆了。沒有去細細的了解過多蘭的成長經歷，但是我能明顯感覺出來這逼在生活里肯定很放鬆。反倒到了電影裡，他就繃勁了神經儼然一個青筋暴露的戰士，缺少一份從容感。記得布列松說過，他說好的電影節奏就是流水遇到柳枝一樣隨其自然。顯然多蘭還沒有做到這一步，他的電影到處是才華溢出的算計，可惜他還沒有學會如何節制和隱藏自己的才華。導演應該隱藏在幕布之後「潤物細無聲」，而不是通過自己的刻意的設計來教化觀眾。
    「世界是我們的，也是你們的。但終究還是我們的！」——2015年11月17日，USTC戒電影講給所有的文藝青年聽的。