優秀的性多元宣傳

好喜歡這部我認為可作為LGBT宣傳片的電影。跟看過的一些涉及跨性別話題的電影比，歐蓉這部新女友溫暖平和，雖然也有著探索過程中的糾結，但總體是舒適宜人的，不像其他刻意或者不經意的「藝術化」沉悶或妖孽，讓一般人雲裡霧裡或不可親近。說這是一部LGBT宣傳片而不是單純的跨性別電影是因為人家要說的更多是性多元話題，涉及到了性別多元還有性向的多元。
大衛是跨性別，自我認同是女性，性向也很明確是女性，他和蘿拉在一起時，蘿拉尊重他的易裝需求，但是並沒有完全接受，大衛可以從蘿拉身上取得對女性的資訊從而在一定程度上得到滿足，當蘿拉去世，需求又回來了。克萊爾作為蘿拉的密友從片頭的短暫閃回來看，我有點不知可否，總覺得兩個人的閨蜜是件很危險的事情（見「呼吸")，當克萊爾第一次見到女裝的大衛，即維吉尼亞後表現出意料之外的愉悅時，我立馬反應過來，克萊爾有拉拉情節，她對蘿拉那不置可否的狀態出自她對蘿拉的愛慾而非友情。大衛因為克萊爾的」理解「或者」縱容「放開了自己，並率先自我認同，他/她在蘿拉的墳前說的」男孩來自捲心菜，女孩來自花朵，我生於菜花「更多是對自己的釋然。反而克萊爾長期壓抑自己，在維吉尼亞出現前她可能都不明白自己的潛在的拉拉性向，這位有了男性身體，女性外表大衛/維吉尼亞的出現讓克萊爾意識到自己慾望的同時在某些地方更加迷惑和糾結，自己到底喜歡的是作為男人的大衛，還是女裝下的維吉尼亞，這是她閨蜜的丈夫，她教女的父親，自己也已婚卻對一個跨性別產生情愫，種種壓力下的克萊爾比跨性別狀態下的大衛還要痛苦。克萊爾無法自我認同也反應出社會普遍對LGBT人群的態度，就像克萊爾說的：同性戀總比異裝癖強吧，這種反歧視條幅下的歧視和不認同，其殺傷力可能更盛。
大衛和克萊爾那場床戲真的很妙，突然間所有的標籤都沒有了，床上是兩個女人還是一男一女，還是什麼什麼似乎都不重要了，可惜當時的克萊爾還沒有完全認同，當她觸及到大衛的男性特質時，她瞬間醒過來，她跟大衛說因為你不是女人，大衛/維吉尼亞受到傷害後的眼神和眼淚讓我好心痛啊。好在歐蓉不是後媽款（這要是阿莫多瓦或者多蘭來拍，鐵定一場悲劇），克萊爾在大衛出車禍後總算釋然，她喚醒維吉尼亞的那首歌也是自己的解放曲吧。最後克萊爾和維吉尼亞在7年後牽手出現接露西放學，維吉尼亞依然是跨性別，她沒有變性，克萊爾懷孕了，所以事實上克萊爾是接受了維吉尼亞男性的生理並很好的加以利用，這樣簡單的鏡頭再次點題，大衛/維吉尼亞的跨性別到底有多嚴肅，到底到什麼程度，克萊爾到底喜歡的是女人還是男人還是啥其實真的不重要，也沒必要非得非此即彼，說得再直白一點，大家開心就好。