《夜與日》小梳

************這篇影評可能有雷************

1. 字幕卡相比《劇場前》有風味多了。

2. 貝多芬92號第二章定基調。

3. 街邊水，有塔可夫斯基水草飄柔，流動之感；傾斜的街道常現，水向下流，人往上走。

4. 洪導片裡常是別人向男主介紹女人，而他又遇見舊愛，還幾乎都沒認出來；也喜歡設置約會遲到，一個衝突的引爆點。

5. 除了推鏡頭，還喜歡橫搖。縱深延展，相輔靈巧。幾處構圖有如片中人語「生活中的小奇蹟」感。

6. 隨時間推移慢慢交待男主的苦惱：最先是看到情侶，覺得自己再不會有這樣的愛情；接著羨慕小年輕有房有車真好；再到拜訪著名畫家，想人家盡心為畫，自己整天在鬼混啥。慾望的這個先後順序，是積極的。

7. 一邊以玉珍到底是怎樣一個人為線索，別人講她壞，男主覺得好，她有真實一面，也有演的一面。這是洪導的片裡常想傳達的：三點連成的三角形只是整個真實中極小部份的幻覺，你只看到這個形狀就是迷茫其中，要連起更多的點衝破這層霧，讓你看到的形狀不斷逼近真實，也就是發現事物的更多聯繫才好；
另一邊是以成南對玉珍的渴望，已不想花言巧語了，直接一句「我就想跟你睡覺」，說了幾遍，到他來巴黎兩個月時，終於答應了（那孔乙己和吳媽怎麼說），是他們第二次去多維爾的旅行（比第一次少了賢珠）。

8. 成南與妻子的通話，也是在不斷提醒，人在此地，牽絆在異地；巴黎的夜與日，韓國的夜與日，以及巴黎的夜與韓國的日。也正好在兩個月的時候，一通電話哭來說懷孕兩月了，成南不得不回國（之前玉珍問他啥時回，他說你說啥時回，結果這段情就此別過咯）。回了才發現是妻子撒謊，沒懷，我里個天，進裡屋來，我調教調教，不聽話，哦，夢裡又是另外個女人（真是志存高遠，心繫世界）。

9. 一個塑膠袋，成南常拎著，藍色或黃色；只有一次白色，是遇到某劇組拍東西，不讓過，他駐足，一隻鳥跌他肩上，緩了下才落地，團著，組裡兩外國女孩捧起來，覺得可愛，他們抬頭，檐邊一個鳥窩，懸。回國候機時，一隻鳥，在機場地上，立著。

10. 遇見北韓人怎麼辦？「你延邊來的？」「不，我平壤的。」「那你不早說？」「這不正說嗎。」「那你咋看今日成？」「能禮貌點不，你直呼你爸全名嗎？」「不是，那我該喊啥，將軍什麼嗎？」「他是我們偉大的父親！」「金日成這麼偉大？真的？」——後再遇見，試著互相理解，喝個咖啡吧，來扳手腕！（這是本片第二次扳了，第一次是跟公寓其他韓國人；後又在《懂得又如何》里也扳，一種身份的較量）北韓兄輸了，不服，換左手！再輸，媽的，老子抽根煙，不求理你了。（這場咖啡，自始自終他（北韓人）都是眼望別處，不願看成南（南韓人）的，此段挺傳神）轉場後，一隻蟲飛進眼裡，要用眼淚把它衝出來，龜兒，這蟲死煩。

11. 關於選擇：成南買煙的地方品種很少，因為只有這個煙店。問他前女友怎麼認識玉珍的，因為這裡只有這麼幾個韓國人。巴黎的菜吃不來，問這裡的人常吃牡蠣，貴嗎，不貴，之後就不時提出吃牡蠣，因為只有這個吃得慣。不能再混了，找份工作吧，夜班都行，但沒工作證，移民法管得嚴，老闆不想冒險，介紹你去當門衛或者搬運工吧，只有說好。

12. 最後，終於沒太露的床戲，也考慮起宗教問題了：僅認為聖經中一些話值得深思，當玉珍給成南看一張畫時，說「像不像人的原罪，每個人都是有罪的」，他回道：「我沒有」。而之前，賢珠帶他去參觀時，看到一幅畫——描繪胸部到小腿以上部份的（胸有布半遮，而私處有兩腿的贅肉擋住，顯得窄擠），賢珠說「這是人類的源頭」，成南表示「是世界的源頭」吧。   舉報