逼格破功，便成反諷

       張艾嘉的《唸唸》排片少得可憐，終於在午夜場看了這部電影。電影前半段，張艾嘉一貫的現實主義風格，情緒克制，但從鏡頭語言中自然流露出的壓抑、悲傷和對生活的困獸之鬥感已牢牢抓住了觀眾，極具感染力。極具生活化的情節，真實又能使觀眾產生共鳴。而美人魚畫面的意象，美麗、哀而不傷，浪漫主義卻又不至於破壞整體的現實主義風格。還很慶幸自己大半夜跑出來看了部好片。
       但是，從男二醉酒穿越到過去與母親對話開始，到男主腦補死去的父親並與之打拳，奇幻的情節和直白的煽情對話不僅有落入俗套的嫌疑，而且與之前現實主義和克制冷靜的風格也不相稱。
       更可惜的是，電影前半段描寫的家庭影響與現實境遇交織成的生活困境是有深刻性和感染力的，可以看出張艾嘉志在拍一個關於人生的命題，而不僅僅是愛情和親情。可是如此深的生命困境，幾個主角竟然因為幫助別的孕婦生產，甚至是通過腦補，就快速自我療愈、一切釋然了。實在不能令人信服，甚至反而產生了冷幽默。無怪乎後半段觀眾中不時出現零星的笑聲。
        張艾嘉自己也曾說「電影最重要的是風格，技術反而在其次」。高逼格的風格一旦自我破功，充滿文藝台詞的電影往往會成為頗具笑料的喜劇片。最後的大團圓結局過後，觀眾終於都面帶輕鬆。一個女生說「所以，這是一個失散多年兄妹終於相遇的故事嗎？」看完整部電影后，聽到這句話我是不奇怪的。出來看個電影嘛，輕鬆、開心就好。