電影《唸唸》情緒片段堆積，故事薄弱是硬傷

************這篇影評可能有雷************

我不是張艾嘉的影迷，對於她的認知停留在她話語間的那份淡然，她表面看起來柔軟，話不多，和媒體的關係也一直相敬如賓，她不會透露過多的線索給人大做文章，她清楚問話的人有多少心機，試圖從她口中得到子彈的人，常常無功而返。

我想是她做人的口碑極好，所以，恐怕《唸唸》的問題就出在了這裡。

就目前為止，我都無法認可《唸唸》是一部文藝片，毫不客氣的講，它有些碎碎念了。導演個人意識主宰一部電影，我個人的身份很難跳脫出來，想要替她辯解，又覺得辯解反而是更進一步的傷害。因爲，當劇本最初成型的時候，經過幾百遍的修改，每一個投入的人都筋疲力盡。我了解為什麼這部電影走到今天這個局面。

我常說寫劇本不難，可改劇本是一個經歷他殺自殺然後復活再被殺，再自殺的過程。我們總擔心故事還不夠好，我們總擔心解釋的還不夠多，因此，我們要加入更多的畫面劇情情節，人物介紹關係，來解釋自己的劇本。最後發現陷入一個輪迴，就是，你辨不清真相了，你開始不確定這是不是個好故事。

有人說看不懂就是文藝片，有人說口碑不好票房差說明就是文藝片，我想說《唸唸》實在看的懂，就是看的太懂了，或者說，它真的生怕別人看不懂，不停的在解釋，我坐著看首映，開場半小時後，我開始坐不住了，心理默念，出問題了，這電影出了大問題。

整部電影的中心其實是想說童年陰影帶給我們的創傷，一直影響到成年後，我們的情緒上的變化，對世界，對愛人，對做事的態度上的影響。梁洛施、張孝全、柯宇綸，三個年輕人的情緒上，回憶裡，都有著共同的被拋棄，被欺騙的陰影。於是，直接影響他們成人後的處理事物的態度。那是我常說的「童年陰影，伴隨一生」。

而母親的角色，被導演刻畫成了夢幻的、不食人間煙火般的，不存在的神級別的人物。我想過渡詩畫了，甚至在講故事給孩子們聽的時候，這種把觀眾完全排除在外的設計，另我始終無法有被電影的代入感，而我想恰恰沒有被代入感，就是最大的失敗。「童年陰影」，它本該最能引起共鳴。

我並沒有在電影故事裡，直接看到，不過，幸運的是，張艾嘉是個好演員，這是真的，她在演員情緒的把握上一定有著她特別的導戲方式，演員的情緒處理非常的到位，我是通過演員的演技感受到的一種寒冷，這一點，我承認，短時間內，在某一個情緒片段里，我感受到了這種身受的童年陰影。

我母親在我童年裡的記憶，是個永遠牢騷滿腹的女人，下雨天，如果不打傘，走在幽暗的小道里，頭上一個老式路燈的在我的頭頂勾勒出慘澹的光，每當這樣的情景出現時，我會不自覺的打冷顫，而且，不管當時處在三十度高溫的天氣，還是十度。

這就是我說的童年陰影，因為，小時候被母親帶去她單位浴室洗澡，小孩子麼，總是不會自己洗的太乾淨，洗澡的時候，通常玩泡泡，東看西看，母親則一定要絲瓜巾用力把你整個人搓的紅彤彤的，直到她認為的乾淨才會罷手。於是，伴隨的打罵，用毛巾打你的頭，把你狠狠的按在淋浴的蓮蓬頭下面，不管公共浴室的水是不是太燙，就這樣澆下來。我那時，很害怕洗澡，因為只要洗澡，就是又疼又燙，而抵不住母親的罵聲不斷。那時候太陽下山了，浴室裡總是有一盞帶著霧氣的鐵皮燈，順著那燈罩的邊緣，滴滴答答，淌下來的水珠是冰的，那是聚集在浴室上方的蒸汽凝結成的水珠。偶爾滴在身上，冰涼。

於是，這種陰影，伴隨到現在，身體都會做出最自然的反映，打顫。「童年陰影，伴隨一生」

然而，我不能僅僅通過對於這段情緒的拍攝，而讓你體會我，感同身受。而是，電影，它首先要滿足它的敘事，它的因果關係。是，看到一半的時候，我替導演解釋，這是意識流，意識流片段堆積，但是，我的第一部片子也是意識流，它導致我至今無法原諒自己的這種意識流毛病。因為我努力用各種片段來解釋我的意識，於是，就成了最大的錯誤。我過於自信了，我過於相信意識流是電影的一種呈現方式，而忽略的故事性的延續。

梁洛施是我非常喜歡的一位演員，她的眼睛裡有戲，她在表達焦慮的時候那場撕薯片的戲的那一段，我真想站起來拍手，這個是給她的也是給張艾嘉的，真的，這部電影裡，可以值得稱讚的真的是這些情緒上細節的拿捏和處理，足見導演導戲的功力。

張艾嘉在放映後說，她希望看到一種和解。跟父母的和解，跟自己的和解。我個人覺得，其實就她說的故事來說，略微有點扯淡。咱不能給自己定義一個文藝的調調和中心思想，去扣上自己的電影一個意義。

我覺得可惜，遠比她的《少女小漁》，這次她跑的真是有點遠。《唸唸》像一部實驗性電影，更像一個學生作品，這可能和她說劇本本來是一個日本男生寫的一篇散文式的劇本有關，然後，她想努力把它完成成一個故事，結果就變成了現在這樣極度在解釋，極度用力，極度去完成故事。故事不像故事，散文不像散文，舞台劇不像舞台劇，寫實電影又不怎麼寫實，整個都亂了分寸。

目前還不知這部電影會不會公映，我忍了兩天，沒想寫評論，擔心，寫了影響它的票房，但，又覺得可能我覺得學電影的人，倒是可以當反面教材去看看，因為這部電影犯的錯，我們都曾，或以後可能會犯。而表演系的人可以去看看情緒性片段的處理方式，演技上是真真值得一學。

你問我普通觀眾要不要去看，怎麼說呢，如果你平時都在看商業大片，基本看些不需要動腦子的電影，我倒是建議你去看看，因為，還挺磨練人的耐性的，看完《唸唸》，你應該以後可以看些文藝片，不會覺得枯燥難懂了。偶爾嘗試一下實驗電影，沒什麼壞處。

如果是平時喜歡看文藝片的呢，那就自己考慮了，我想它也不算特別差的電影，唯一出錯的是故事硬傷，看的時候多擔待，想想人家從劇本創作到現在，也是不容易，帶點寬容吧。畢竟，張艾嘉也是那個曾經用《少女小漁》打動過你的導演，就原諒她的暫時出軌吧!

另外，我想她所以這部電影出了錯，應該責怪她身邊那些人，是啊，我也不忍心去指責她，因為畢竟她的人，她的態度，我是認可她的，可咱們談劇本別不敢諫言，早在最初，如果有人能中肯的放下交情，指出劇本本身的硬傷，也不至於到現在，恰恰是她的好人緣，竟然沒有人真誠的指出，我想對她的下一部電影才是最大的傷害。誰不是跌跌滾滾的活下去的。

觀影后的問答環節，沒有人指出電影的傷，我看著媒體的攝影機，也決定閉嘴，畢竟，我不是來砸場子的，又沒有花錢買票，實在不能說點不是的話。

但願，在電影放映過後，一切都明朗化。

（MAGRETTA 文）