又見做愛必死定律

《它在身後》容易讓人們聯想到曾經在歐美青春恐怖片中盛行的【做愛必死定律】，這個一度是青春恐怖片禁慾戒條的定律到了現在也只有讓人唾棄其迂腐老套的份兒了，《林中小屋》不是已經把這條規矩都玩死了嗎？看似是禁慾的森嚴剛正，實際則是縱慾的蠢蠢欲動。80年代校園恐怖片中的這條【必死定律】，更像是為螢幕上那一瞬的春光乍泄尋找到一個讓所有人都心安理得的突破口，那永遠遊移在尺度之內的激情戲，配合著追逃式恐怖片中永恆不變的美女尖叫，就這樣穿越時間地搭上了《它在身後》的脈搏。

在很短暫的記憶里，《它在身後》不是第一個這麼做的，去年大表哥的《不速之客》就已經嘗試著把上世紀80年代恐怖片中的那些精氣神粗暴的呈現在螢幕之上，就算那孱弱無腦、千篇一律的劇情讓人過目就忘，但大表哥伴隨著冰爽電子樂四處教訓人的靚影還是會讓人記憶猶新。這一次惹人心悸的電子樂成為了《它在身後》中的主旋，尤其是在本片台詞不多的時候，迷幻焦躁的電子樂能讓我們順利回到那個恐怖片最美好的年月。當然，還是有些不一樣的，以往追逃式驚悚片中快刀斬亂麻式的你追我逃、暗夜迷蹤，變成了本片中慢慢悠悠、光天化日的恐怖日常。這個出彩的劇情設定，會讓觀眾在每一個大視野的背景中去尋找哪一個才是尋常人中的不正常，鏡頭方一定格，我們就會目不轉睛的盯著畫面內部的細節去探，鏡頭一個目眩頭暈的環繞，就會在空間上的見與不見之間給予觀者以恐慌的懸念。乍看《它在身後》這個片名，怎樣也能想到其中的【背後殺】和【開門殺】會如何頻繁的驚擾到我們，但本片考究的攝影（尤其是第一場女主被綁在椅子上移動時，攝影機被固定在其前方晃動式的跟拍）還是讓我們看到了些不一樣的驚喜。

本片的驚悚效果強調於日常恐怖氛圍的營造而非感官上的驚悸，這在某些層面上還是會在見慣了日式恐怖片的東方觀眾心裡觸礁（更何況東方人的性觀念沒有西方人那樣開放）。日式恐怖片在日常恐怖的氛圍營造上發揮到了極致，《午夜凶鈴》也講述一個詛咒的延遞，但那種扭曲至崩潰的蜂窩式代入感卻仍是美國恐怖片所無法抵達之境，綿密豐饒的細節設定和貞子這個名垂影史的恐怖符號，會讓《它在身後》中的性愛詛咒顯得甚是膚淺中二。不過這種中二，卻是《它在身後》這類美式青春恐怖片中讓別人學也學不來的標籤。一群年歲不大的同齡人，在沒有社會外界幫助的情況下，靠著勇氣和友誼去對抗宿命般的恐怖詛咒，如果沒有那些偶爾蹦出來的幽魂，光是看著本片清冷的色調和單純的人設，會誤認為又是一部感傷而俏皮的美式獨立青春電影。