看兩個機器人抱在一起抒情是怎樣一種體驗？

2009年《第九區》的病毒營銷讓人嘖嘖稱奇。這是布洛姆坎普的固有風格，短片出身的他更玩味如何去抓住別人心理。不可否認的是，《超能查派》和《極樂空間》都一樣，在開篇即通過偽記錄採訪造成強烈的代入感。布洛姆坎普的「近現實科幻」和其南非出身不無關係，所以第九區和查派的背景都放在了出生地——約翰內斯堡。因而故事中的矛盾衝突就不僅限於好萊塢通常的二元對立，政府和民眾，獨裁與自由，權謀與無私，《第九區》中吃外星人肉的頭目，《極樂空間》的傭兵，本片中的黑社會頭子或休叔，都以游離主體矛盾之外的第三者身份承擔了與主線的對立掙扎，這其中自然體現出的都是其影片核心：科幻反思人性。

所謂「科幻人性」都是被嚼爛了的話題。這裡不再贅述，更為複雜的社會關係在很早期的《大都會》已徹底體現，都是工業化文明推動中的必要產物。彼得傑克遜能看上布洛姆坎普，大致與他之前導演的《約翰內斯堡的外星人》、《瓦爾河脂鯉》、《機械蒼蠅臨時工》等各種短片，短小精悍裡頭充滿了完完全全的不可調和矛盾，末日混亂秩序的反思，以及按照導演自己的話說，是將經典西部加非洲鄉土風情攪合的迷幻特質。這些架構直接促成了布洛姆坎普作品中非常沉醉迷人的部份，安靜都市未必有序，混亂國土何嘗無愛？所以即便在09年乍看來驚慌莫名的《第九區》以及最後空中搭戲狂飆的《極樂空間》，變成外星人的主角放飛玫瑰、瀕死殘喘的主角為信念一搏…到終末都歌頌了亘古恆一的人性光明面。在本片裡，光明面的主題交予「maker」科學家——教導查派從善，以及黑社會「忍者」——人性戰勝私慾。

非常老套的點多少有些無味，所以與我同看的朋友只想打五六分也情有可原。除了每次機器啟動時動感依舊的漢斯季默配樂，看查派賣萌確然啼笑皆非（好像女孩子反饋不錯？）。這片最大的亮點就是對人工智慧與人類關係提出了討論，以及對意識提供了展現。上帝用1天造人，人類可以五天完全人工智慧。當然這說得並不準確，寫好算法後，查派的確從第1天的一張白紙到5天後徹底誕生「喜」、「怒」、「哀」、「樂」等各種情緒，能夠辨識人類三觀中的正邪，能夠在自主意識控制下做出自己的選擇，徹底與真人無異。並且在最後違背「不犯罪」信條（可以認為是科學家為其語音錄入的命令）後參與搶劫只為自己獲得一具能夠延續「生命」的軀體，完全展現了一個生而為人的求生之路。

《超驗駭客》、《人工智慧》、《我，機器人》都對相似的命題提出了思考。其中《超驗駭客》對哲學、道德方面提出了更多問題，比如人的意識上傳到電腦後，TA到底還是一個人，或者已經是一個機器？意識是玄幻的，是進化出來的。是主觀與客觀世界的矛盾。是否真能量化？人的智力是有限的，而機器（電子）的算法是無限的，假如機器誕生了人工智慧，那麼它的進化速度將超出人類理解範疇，從而成為一種新的物種，人造物。《終結者》中的「天網」就是典型代表，而這種形像在科幻小說中出現更多。這個時候什麼阿西莫夫三個定律之類，毫無調和性，一是機器自己會更改、跳過，二是像《復仇者聯盟2》里奧創經過計算發現人類生存的矛盾，而選擇將人類毀滅。《超驗駭客》的結局非常完美，人工智慧消失了，因為會賞花會喝水的凡人並不需要科技取代生活。

《超能查派》和《第九區》一樣，都是開放式結局。本片的打戲並不多，查派成長史挺好玩，然後就是最後那場「鴕鳥」大戰和查派暴揍休傑克曼。值得注意的是，查派在追打休叔的過程中充滿了相當大的憤怒，卻在狂扁之後指著他說：你是個壞人！但是我原諒你了！——非常值得回味。科學家小腹中了一槍，也許耽擱了一些時間並不怎麼好，但怎麼看怎麼不會必死的節奏，查派居然不把他送到醫院，而是送進了機器。怎麼覺得比較坑呢。假如科學家是在昏迷狀態下被查派上載意識，一醒來發現自己不是躺在醫院潔白的病床上、窗外有清晨的陽光和花香瀰漫進來，而是被套在一具骯髒的機械里，恐怕真要神經錯亂了。在科學家機器人開啟之時，配樂亦顯現出驚駭莫名之感。在中國影視劇中天空應該有閃電滑過。因為這種革新完完全全是真正的「機器紀元」。最後「媽咪」女性形象機器人的甦醒也致敬了最經典也流傳最廣的人面機器人。

所以，就上面這些點的討論，這部片子還是可以擔得7.5分左右評價的。不算非常好，想看徹底大片的會失望，但也不乏亮點。科學家重生後，兩個機器抱在一起感嘆生離死別的時刻，抒情一樣一樣的，我卻完全呆了。看著兩個機器主角抒情是一種怎樣的體驗？這部片子告訴你。

有一些槽點值得注意，科技生產公司為什麼內部沒有裝攝影頭、而外面卻有？導致科學家可以直接拿走密鑰、休叔偷偷搞破壞而不為人知。另一點是，休叔操控「鴕鳥」，直接對查派和一幫黑幫大殺特殺，分明是恣意橫行。無論怎麼說，機器人裝備武器後，哪怕是人操控，也是一件重武器，公司高層都可以批准行動，執法部門都喝西北風去了嗎？這兩點最不能忍。