脫胎於 Exotic的意外的春天

從Chloe開始初識Atom Egoya，便一發不可收拾地看了好幾部他90年代的作品。我一直認為他是一個被低估的導演，至少在國內，主要還是因為他電影所表現的多數是格局不大的家庭倫理和情感教育主題。然而情感教育片一樣可以拍得很好很出彩。Egoya的電影一直都有著別緻精巧卻不炫技的結構，保持懸念卻不賣弄，運鏡自然輕盈不似藝術電影般沉悶。
這部《意外的春天》與岡薩雷斯的《21g》在結構和主題上有著一定的相似度，同樣使用了與眾不同的敘事結構，將三條平行線索打亂剪輯，人們在各自的生活軌跡中遭遇了同一場災難，給不同的家庭帶來了傷痛和缺憾。與《21g》剝洋蔥式的將結局層層剝開最後將結局推向高潮的手法不同，Egoya的鏡頭並沒有一個終點，似乎傷痛之前的美好、經歷傷痛的過程和追尋缺憾的過程成為了三個平行而永恆的空間，不求目的，不追問意義。他也並未對人性和現實做出任何拷問和探尋，電影始終保持著客觀的視角，詩意而不失溫度，悲傷而哀愁。當鏡頭切換回意外發生前的回憶時，小鎮並非完全充滿著甜蜜和美好，同樣也包藏著謊言、背叛和亂倫，和那些家庭的和睦、善意一樣在一場校車的車禍後統統埋葬在了冰下。煽動起受害者們憤怒的律師只不過是想要為沉溺毒癮的女兒向社會討回一些公道，似乎這樣也能填平喪失親人的家庭的痛苦一樣。
然而慘劇發生之後，真相怎樣已然不重要，再憤怒也是於事無補，倖存者Nicole有著異乎尋常的反應，在所有同情、憤怒、沉溺傷痛的情感中顯得尤為冷靜和詭異，在她的翻供之下，集體訴訟也就這樣功虧一簣，小鎮的一切也歸於平靜。
好吧，也許更能讓人內心平靜的也許只是一個意外罷了。
1997年阿佳妮擔任嘎納電影節評委會主席，在權利被架空的情況下，她所心愛的《意外的春天》並未奪得金棕櫚，只獲得評委會大獎。   舉報