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南國再見,南國--Goodbye, South, Goodbye

南国再见,南国/GoodbyeSouth,Goodbye

7.3 / 1,255人    124分鐘 | USA:116分鐘

製片: 張華福
演員: 伊能靜
編劇: 朱天文 導演: 侯孝賢
演員: 徐貴櫻 高捷 林強
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謝之艾

2015-05-12 15:30:43

南國再見,南國

************這篇影評可能有雷************

9分

我覺得電影分三種:
第一種是文藝:文藝就是裝逼,就是講些宗教、哲學,那些形上學的東西,玄之又玄。吃飽了撐的拿來扯扯淡可以。
第二種是爆米花:就是看個熱鬧,娛樂一下,看過就算。世面上大部份的高票房電影都是這樣,比如,愛情、動作、科幻之類。
第三種是生活:就是老老實實的講生活,把生活娓娓道來。

前兩種與第三種的區別是:前兩種的事你一輩子都不可能遇到,跟你的生活沒有任何關係。第三種講的就是你,或你身邊的人。

我最喜歡生活電影。

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雖然我的同事很多人看不太懂,但我完全知道它在說什麼。它對台灣當代生活的描寫非常有趣。我相信一定會有人因看不懂而討厭它,但是我了解它。

-柯波拉於坎城影展談侯孝賢《南國再見,南國》

以上引自朱天文的文章〈雨族〉,而侯導在許多其他的場合也常提及這部片,就是這部片不知為何特別受到國外影人的青睞,甚至被柯波拉(Francis Coppola)在坎城影展擔任評審團主席時,獨排眾議提名坎城影展金棕櫚獎;朱天文認為柯波拉早期的一部獨立製片《雨族》(The Rain People,中文片名又譯紅粉飄零)在拍攝過程上和《南國,再見南國》有其相近之處。筆者尚未觀賞過這部影片,且也不可能完全知道柯波拉為何獨鍾侯導的這部作品,但近日突然對這個一直在侯導心中困擾已久的疑問有一些想法,因此想聊聊這個疑問可能的解答。

首先讓筆者突然想通這個問題的是《南國再見,南國》中林強和伊能靜騎機車的片段(場景同海報),先不論這個片段在拍攝上有趣的地方(例如林強喊「爬坡」之處通常在拍攝時更有可能是卡掉重來,但在這片中應該是侯導覺得感覺對了,於是便選用這個並非從頭到尾都很流暢的take),但這一場戲在功能上是很明確的:以一場「寫意」為主而非鋪陳劇情的戲來為之前的劇情做個總結,而這樣的段落通常都會發生在影片的中後段。有趣的是,在柯波拉某部最有名的作品中也有類似功能的段落,那就是《現代啟示錄》(Apocalypse Now)中一行人坐著小船有人放紫煙的段落。

當然柯波拉在處理這個段落時並非單純寫意而已,劇情中在燃放紫煙後隨即引人注目而遭受攻擊且有人喪命;然而儘管如此這段的「寫意」功能依然是存在的,即透過弔詭的紫色煙霧瀰漫在畫面之中來暗示這場戰爭的荒謬之處。而也許是這種處理手法上的相同看法使得柯波拉喜愛這部作品。

再者,《南國再見,南國》這部片在侯導的創作歷程中其實處在一個滿特別的位置:這部片不像侯導大多那些以一種靜謐的角度去講述過去的某個生活片段,也不是那些講述台灣某個過去的歷史的作品,但緩慢的鏡頭依舊;或許侯導只是想用他的角度透過攝影機捕捉他以前生活中會遇到的一些人(侯導早年混過幫派,也因此才有《童年往事》中械鬥的場景),但這使得這部片不只是在侯導的作品列表中難以被歸類,當這部片被放到其他的電影作品時,依然有難以歸類的情況發生:這部片究竟是公路電影還是黑幫片?會有人歸類成前者,但劇情推演的方式太不像一般的公路電影了;而後者雖然在角色設定上是黑道角色,劇中也有砸場和唱KTV橋事情的段落,但正如梅爾維爾(Melville)的《獨行殺手》(Le Samourai)作為影史中最特殊的黑幫片之一一樣,一般主流的黑幫片是不會這樣處理黑幫片題材的(就好像吳宇森即使再崇拜梅爾維爾,在拍攝黑幫片時風格依然和他截然不同而較近似於主流黑幫片),而《南國再見,南國》也正是採取了一個非常特殊的角度去側寫黑道的某些生活側面。

然而對於觀影拍片無數的資深影人來說,有時候只要能在一部作品中看到一點點嶄新的手法就夠了,那怕真的只有一點點也好......而侯導或許只是依舊想用自己的方式拍攝自己的作品,對許多一般觀眾而言這部影片放在侯導的作品列表中似乎也顯得特殊而難解,但這正卻意外地讓那年的坎城評審團主席耳目一新。如果真的是這樣的話,那麼這部片會被提名金棕櫚也就不那麼讓人感到意外了。

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看完這部長達117分鐘的電影.老實說並沒有我預期中的優秀.很多片段都過於冗長.所有的事件都圍繞在失意的老大-小高,好動的新新人類-扁頭和小麻花身邊.平庸的故事主線.主角們時而衝動,時而沉默.好像隨時都有事情發生一樣.充滿著焦慮和不安定.結局那車子衝到水田裡的長鏡頭,小高死亡.說不定對他而言是最好的解脫......此外.侯導還在片中加入了他對當代台灣社會的看法:汲汲營營的"錢"進大陸,想得道成仙的扁頭父母,隨call可得的黑槍交易,關說民代等等.甚至扁頭與親家的決裂.這跟侯導作品裡過往的傳統家庭觀形成強烈對比.90年代末的台灣.充斥著政治腐敗,道德淪喪的價值觀.可謂侯孝賢對世紀末的台灣做出的最佳警惕.

在里.有很多畫面讓我產生興趣.那就是侯導鏡頭下的環境氣氛!電影一開始火車上的長鏡頭.就讓我選擇繼續看下去!曾經在中出現的平溪線十分車站 .這次再度登場.不過不再是陳明章淡雅的吉他配樂.反而是林強那震撼人心的電子音樂-!經典的國罵橋段.草根味十足,隨口嚼著檳榔的黑道弟兄.亮麗逼人的夏威夷衫.在山間騎摩托車的長拍跟鏡,風光宜人的南部鄉村,嘉義市街上詭異的七彩霓虹燈.還是"粉味酒家"中歌舞昇平的卡拉OK,台語歌"男性的宿命"的簡陋MV.再搭配著雷光夏的獨特嗓音,濁水溪公社的台氏搖滾歌曲.

總之.整體瀰漫著一股濃厚且特殊的時代氛圍.......

我對不起我爸.阿瑛一直叫我開餐廳,操他媽的,算命的說我他媽還要過五關斬六將.我只是開餐廳,我他媽的那麼累,我他媽的還要過五關斬六將,我只是開餐廳而已.   舉報

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