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2015-05-15 08:16:50

上岸的美人魚

************這篇影評可能有雷************

      華語影壇的女導演向來都是個性鮮明的,可以清湯掛麵養胃般的許鞍華,可以深水炸彈般刺激的李玉,那些被拋棄的庸常,被幻想的癲狂,被編織的電石火光,那些特別愉快或特別遺憾的記憶像被防寫了,是她們導筒對準的地方。然而,這次的張艾嘉在《唸唸》的鏡頭裡完成了記憶修復與再造,原來,對過去還能如此溫柔相待,正如她說的,想念一個人,很多年過去後已經不是驚天駭浪的感覺,而是三五不時地撓你一下,影片的英文名「Murmur of the heart」,murmur講的就是這種小碎念。

    是什麼樣的記憶總在心中作癢,陰天時想瀝瀝細雨升起霧靄,晴天時顯出照亮舊事的光圈,偶爾還有發光的舊人。在張艾嘉的舊作《心動》里,有這麼一句:有多久沒見你,以為你在哪裡,原來你就住在我的身體,守護我的回憶。

    或多或少這些成為了我們的一部份,甚至和我們一起長成了現在的模樣。

    回憶過去意淫成長的影片,近年來多得讓這個話題失去了光華,像《致青春》《萬物生長》只是一種加了孜然胡椒的翻拍劇,充滿了歇斯底里,把沒過夠的癮再曬一曬鬧一鬧,好像不瘋魔就不曾年輕過。殊不知有一種瘋魔,一直在慢慢發酵發霉。不管是殘缺的不堪的狼狽的,都藏在歲月的皺褶了,沒法攤開了看。

   《唸唸》溫熱了熨燙了那些沒法攤開了看的皺褶,用平靜挑戰沉重,合成的效果是驚艷的。在張艾嘉的《20 30 40》《想飛》《心動》里,她是悸動與抗爭的,想不惜代價驗證一切,好在心中的那片原始森林裡令她進可攻退可守,只是沒想到,森林裡真的有大樹,深深地長在了土壤里。這恐怕是文藝女青年最好的下場了。

   《唸唸》講述的成長,已經足夠坦然和釋然,但也不乏波濤暗湧。雖然表面上是育美、育男和阿翔的青春物語,但我固執地認為,媽媽才是本片的靈魂人物,這個角色就是藏在每個女性心裡的美人魚。她的眼裡裝著整片海洋,卻不幸困在綠島,張艾嘉用這個隱喻,擺出了媽媽的期望與現實的對峙,因為有個不懂她的丈夫愈發尖銳。被禁錮了的自由願望,偏偏最不能也最難說給孩子聽。於是,在給孩子們的睡前故事裡,美人魚是永遠的主角,住在深不見底的海洞裡,有一天她看到了投射進海裡的陽光,她拼命地游出海面去看一看,漩渦卻常常包圍著她。這分明是女性在背負中逃離的願望。

    相對於未知世界的美好與好奇,這位媽媽對愛慕者的漣漪和波瀾都只是浮光掠影。多年後,那場育美和沈叔叔在新書發佈會上的談話,掀起了媽媽感情世界的冰山一角,「你媽媽的離開是我永遠的遺憾」,「我媽媽如果在,才是你的遺憾。」這樣的淺嘗輒止、不落俗套的對白,從女兒的口中對媽媽的感情一個論斷,不知比那些不被理解的婚外情的狗血劇情要高明多少。

   得到身邊人的諒解,或許是我們追求的一種圓滿吧。

   有些心裡是個孩子卻已經做了媽媽的女性,追求著兩種意義上的幸福,一種是表面世俗的倫常幸福,一種是內心認可的自我滿足。當這兩者不能自洽時,這位媽媽帶著育美逃離了綠島,像極了跳出海面的美人魚,魚尾和魚鰭被尖利的礁石堆磨出了海面。最終,她也因為再次當母親而犧牲了自己。上了岸的美人魚,雖然離開了,但她的自由靈魂兒女的血液里。育男、育美也漸漸獲得了與媽媽對話的方式,獲得了一種與過去的和解。

   在最迷人的兩場戲裡,把這種和解拍得饒有詩意,無數人在夢中勸說自己的畫面,出現在大螢幕上。在爸爸去世的那晚,極大的孤獨感讓育男夢見了媽媽,他以過客的身份問媽媽:「你想你兒子長成什麼樣子?」媽媽說:「就像你這個樣子。我兒子很聰明,他說我偏心,我也很愛他的,把他從現在長大的衣服都做好了。」這是育男回到媽媽帶育美離開的前晚,問了最想問的話,得到了心安的答案。此刻,觀眾席上不知有多少位也在曾經的缺失中打轉。

   另一場是育美的男朋友阿翔,在被永遠取消比賽資格後,來到海邊釣魚散心。台北近郊的海防堤駛來一艘二十年前的老船。他的身邊多了一位長者在釣魚,教他吃鉤遛魚,猜他是個拳擊手,所有的對話都符合他對父親的想像。當他和這位長者開始過招時,從小的願望聊以慰藉,當觀眾以為那個人就是父親時,鏡頭逐漸退遠,對著亂石拍岸的波濤,只有他一個人對著空氣搏擊,提琴協奏響起,觀眾席上有些人開始低泣。

    這種回歸親人的過程,被一種會呼吸的鏡頭質感呈現著,大氣而靈動,美人魚在海里翻滾的氣泡,育美在天台的逆光中擺弄手臂,育男眼中點點漁火的漂浮的火燒島,還有退潮後游不回去的小魚。空鏡頭裡的海風、潮聲、螢火蟲,顏料在畫布上的浸泡聲。這次的張艾嘉,像個全知全能的所在,技術純熟又童心未泯,片中看不到她的野心和匠心,而是一種對現實的服從。用大量的長鏡頭和不動聲色的表演,完成著一場回歸,記錄著一位愛極了自然與生活的人,也記錄著這個人的不甘與不捨。這個人是她自己,是片中的媽媽,更是那條跳出海面的美人魚。


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