用電影尋找真相

文+採訪/公元1874

故事：起源於好萊塢

　　12位來自各行各業，身份各異的陪審團成員聚在一起，裁定一起謀殺案嫌疑人有罪與否。1957年的好萊塢電影《十二怒漢》將視角對準了一個封閉的小房間，靠演員在對白上的針鋒相對步步為營，營造出了精彩紛呈的戲劇場面，亦成為了影史經典。

這個充滿了戲劇張力的故事，在五十年後被俄羅斯導演尼基塔·米哈爾科夫翻拍成了俄國版，原版故事裡那個來自貧民窟的弒父小男孩，也變成了來自車臣，謀殺了身份是俄羅斯軍官的繼父的年輕人。這個故事搖身一變，緊貼了俄羅斯的社會現狀，導演保持了對當下社會的敏銳觸覺，又合理的運用了原版電影的元素，因此贏得了不俗好評，還入圍了次年奧斯卡金像獎的最佳外語片。

無獨有偶，今年這個故事被拍成了中國版本——《十二公民》。導演將原作英美法系下的陪審團制度，用了一個合理的方式嫁接到屬於大陸法系的中國：某地政法大學的學生們組織了一個模擬法庭，將社會上頗為熱門的「富二代弒父」作為案件，學生們分別飾演法官、公訴人、辯護人等職，而學生的父親們則充當陪審團。雖然這理由顯得有些牽強，但當故事逐漸深入下去之後，還是可以令觀眾看得津津有味。

　　《十二公民》入圍羅馬國際電影節主競賽單元，並獲得該電影節最高獎項「馬可·奧列留」獎，由此也引得了國際影壇的矚目，成為繼年初的《白日煙火》之後，又一部在國際影壇揚威的華語製作。

角色：完全的本土化

　　從《十二怒漢》變成《十二公民》，裡面生氣的男人們將情緒藏在了片名背後，「公民」的身份突出，導演兼編劇之一的徐昂似乎更想在號召「依法治國」的當下，藉由電影來給觀眾上一堂普法課。裡面12個陪審團成員全部由人藝和國話的演員出演，擔任「8號陪審員」這個主角的，則是在《喜劇的憂傷》裡，就已經和導演合作無間的何冰。

除此之外，電影裡還有韓童生、張永強、錢波這些多年在影視劇里頗有建樹的戲骨，再加上本片完全靠對白推進，因此給了演員很大的表演發揮空間，「飈戲」段落比比皆是。不過，由於演員和導演都是話劇出身，再加上電影在單一空間裡營造出的舞台劇氛圍太強，因此這部電影也有著濃郁的話劇色彩。

《十二公民》裡，角色的身份有大學裡小賣部的商販，也有寒窗苦讀卻未能考上大學的警衛，還有開出租的、和大學生談戀愛的商人、經歷過解放後數次運動的老大爺……12個陪審員的身份各異，且都進行了本土化的「改造」，令他們的身份接上了地氣，觀眾看起來更有親切感。

情節:抽絲剝繭尋找真相

　　徐昂對《十二公民》的本土化，最大的特別之處就是對於何冰飾演的「八號陪審員」這個角色的改動。在電影裡，他除了表面的身份，還有一層隱藏身份，這使得電影本身相比原版，多了一條暗線，在戲劇層面也更加複雜。

除此之外，《十二公民》在商業元素上似乎更加濃郁：陪審員在分析案情的過程里，努力地還原著案件背後的真相，試圖揭開重重疑點。某些時候你甚至感覺是在看《金田一事件簿》的真人版，再加上有何冰主演的關係，某些時候也給人《大宋提刑官》當代版的錯覺。 徐昂努力地在《十二怒漢》原有的戲劇文本上增加新的元素，進行了諸如上面提到的種種本土化移植和再造，總體而言，並不過份突兀。不過其實並不復雜的案情，用100分鐘的時間分成幾塊去交代，還是有一種刻意被延長的工匠感。但從整個電影的成色來看，抽絲剝繭尋找真相的快感，觀眾還是能夠感受到。

除此之外，影片的主題也保持了原作對於法理的思考。當下中國的熱門案件里，社會輿論導向開始逐漸的決定犯罪嫌疑人的生死，量刑的尺度也朝著最重而去，群情洶湧的強大壓力，像是一隻無形的手，強有力地改變著案件審判的走向。《十二公民》裡，富二代、不良少年弒父這些元素集結到一起，很容易讓人僅憑這幾個名詞就已經在腦海里下出判斷，故事裡幾個陪審員亦同樣如此。如何在社會輿論的狂風驟雨里保持冷靜而不失理性的判斷，《十二公民》給了觀眾一個深深的反思。

徐昴訪談

問：什麼原因喜歡上這個故事？

徐：這是一個看來是A，但其實是B的文本，這是我非常喜歡的。《十二怒漢》的作者非常聰明，這個框架表面是對一樁案件真相的討論，實際上它是一張網，可以篩出不同國家的社會中的不同人和不同事，當然還有他們各自的觀點和偏見。偏見是在整個人類社會都還沒有解決的問題；但同時，人們對於法律進步和公平正義的追求也是普世的，他們在討論中努力地向真理趨近。



問：拍攝《十二公民》的初衷是什麼？

徐：我想通過這部電影，觀眾做一場理智的對話，並為司法系統與普通民眾找到一扇溝通的大門，傳達出公平與正義的法治理念。我希望電影可以在虛擬的陪審團討論下，真實的反映中國人的常識、通識與偏見，並且同時激發國民對公正法治的思索，以及未來可以更多體會他人真誠善良的可能性。



問：如何看待其他版本的《十二怒漢》？

徐：美國版《十二怒漢》找到了一個非常精準的方法反映50年代美國社會中的偏見現象。俄羅斯版《十二怒漢》借鑑同樣的方法，描述了他們在民族與國家的背景之下對正義的追求。把英美法體制下的陪審團故事放到中國的法律背景下，在本片的創作時充滿挑戰。中國沒有陪審團制度，但是中國人正積極的學習和了解世界不同的法制系統。中國社會問題叢生，但是卻有越來越多的中國人反思現狀，提倡法治精神、回歸人性美好。



問：覺得拿獎是勝在哪裡？

徐：這個獎最終是由觀眾票選出來的，電影節的觀眾也是來自不同的國家，那麼我想，首先這個框架能夠讓不同國家的人們看到自己身上的偏見，因為只要有人的地方就會存在偏見，同時公平正義、法律精神又都是普世的價值觀，這是不同文化背景下的觀眾都能夠和這個作品溝通的原因。由於經濟上的很多矛盾，我們很容易在不同人群之間形成偏見，比如之前一些熱點案件全社會都在討論，討論的時候基於不同的人群會有完全相反的看法。當然矛盾和偏見這些東西我覺得是外層的，從內層來講，我覺得各國觀眾，包括羅馬和其他地方來的觀眾和我們能夠共同體驗到一種共性，共性是人。我覺得要贏還是贏在這個部份。



問：印象最深刻的戲是哪一場？

徐：我很喜歡的一個場景是電影結尾處，結束這場非常激烈的討論之後，12位「陪審員」走出門，大家一起朝著生活里走，漸漸遠離了那一次對自己偏見的窺看。他們走得慢極了，好像有點兒不願意回到現實里。我挺喜歡這個場景。有時候我看完電影，燈光亮起，走出電影院時，也有這樣的感覺。   舉報