哪啊哪啊神去村 ——試圖構建的童話之境

伴隨著小列車順著一條不知來路也不明去向的雙向鐵軌緩緩前行時，平野勇氣並不知道前方等待他的是什麼，他也只是被那一張僅供參考的圖片吸引來了森林，在此之前，他還僅僅是一個剛剛高中畢業，吃著薯條漢堡，摁著手機菜單沒有目的穿行在水泥森林中的一個都市產物而已。
故事的設定背景雖然是基於真實的現實職業，可是在故事呈現上卻絲毫看不出來丁點的現實感，當呼呼行駛的單車廂小列車掠過樹葉停在空無一人的小站台上時，不禁讓人想起了《千與千尋》中的孤獨列車。這樣的故事設定本身就被導演幪上了童話夢境的外衣。從列車停下開始，勇氣的手機沒有了信號，至此他進入了一方淨土。其實我們細細想來，這樣的故事大多是童話故事，一場龍捲風之後愛麗絲開始了仙境漫遊；一路艱辛的跋涉穿過山洞見到的也大多是奇景桃源。神去村的名字本身也直白的不能再直白，神靈前往的村子本身就是一個童話的村莊。好在導演還是將故事背景僅僅依託在現代背景上，這也是因為導演對於神去村和現實的對比寄託著自己的主題報復。
這個日本背景的故事敘事線索簡單到不能再簡單，平野勇氣從牴觸到接受並且喜歡上森林生活的敘事主線夾雜著女主人公對平野，神去村村民對平野的漸漸認同。主線帶輔線的敘事讓本片在觀看時可以平鋪直敘，絲毫不用動太大腦筋，再加上時不時出現的幽默小梗，使得影片在題材獨特並且有明星加盟的情況下並不用太過擔心商業上的問題。
很多人看到影片在商業上的成功後，熱血的稱之為「青春林業娛樂片」。事實上這部影片被稱之為「林業娛樂片」更為合適。作為一部日系商業片，在敘事上保持著日本電影一貫的節奏風格，線索明確，人物也並不復雜，人物塑造基本上也都屬於扁平式人物。但影片本身其實並沒有和青春掛上太大的勾，一部影片是否可以用「青春電影」來標榜並不取決於主人公是不是年輕人，故事是不是發生在年輕人身上。其實對於「青春電影」來說，影片的主線基本都是圍繞青少年在青春成長中遇上的困擾或者問題，主題必然是成長的陣痛，或深或淺。可是對於《哪啊哪啊神去村》來說，平野勇氣這個角色事實上並不存在太多的青春陣痛，甚至在整部電影觀看中，平野尚未成年，剛剛高中畢業的身份常常會被不經意之間忽略。而他與長澤雅美滋生的情愫也並不明朗，究其深：來無源，去無所。在敘事上，這段感情基本屬於淡淡點綴，略有雞肋之嫌。所以總的來說這部電影屬於一部在題材上出了新意並且實施呈現相對較好的商業童話，但究其敘事突破甚少，甚至在導演試圖傳達出的主題上，因為融入了太多服務商業敘事的情節，導致影片在立意上顯得並不是非常之高，幾個片段來交代的主題渲染也顯得略敷衍。其實作為一部定位於商業的影片，導演在敘事節奏上大可以再大膽一些，在劇情設置上推動可以來得更猛烈，拋開埋在導演心中的主題報復，這部影片本可以在獨特的題材下來得更加純粹一些。
總得來說，《哪啊哪啊神去村》作為一部小眾職業題材的影片在娛樂化的手段上是成功的，但惟有不足的是導演對於敘事的把控略顯方法不多，使得影片在現有的故事下承載不下導演試圖放於其中的宏大人與自然主題。在最終呈現上稱不上驚艷卻還是一部尚能可圈可點之作。