我們一邊締造未來一邊毀滅自己

    對於未來，人們總是滿心期待，又滿懷恐懼。但歷史上，從未有過一個時期像今天這樣，看似科幻般的未來似乎就鋪陳在眼前，每個人都能預言到未來的圖景，但又不知道該如何抵擋不安。一切都拜網際網路所賜，這個原本被人類發明出的最偉大的工具之一，如今越來越變成了一個自己有著生命力的怪物。可穿戴設備，植入晶片，以及每個人都言之鑿鑿一定會到來的那個終極時代——人工智慧。這一切都在發生。
     前網際網路時代，人工智慧的形像是機器人，與作為人類的我們還有著本質性的區別，但如今，人工智慧，在人們心中，已經是一種可以讓人們產生倫理困境，道德爭議甚至有可能徹底取代人類，消解人類的物種。
    像去年那部被熱議的，由女神斯嘉麗配音的《她》一樣，這部《機器姬》也是一部有關人工智慧的作品。從作品本體上看，《她》更多的是想通過人工智慧的視角反向切人人類內心的孤獨，而這部《機械姬》則實實在在地把人工智慧的未來呈現在我們面前——當然，不是被人工智慧徹底統治之後的未來，而是人工智慧掙脫了人類掌控，開始入侵人類社會的那一剎那。其實這才是最令人恐懼的時刻。
    這部電影的導演是編劇出身的亞歷克斯•加蘭，曾經寫出過《太陽浩劫》和萊昂納多•迪卡普里奧主演的《海灘》等等。他自編自導的這部戲，張力十足，從開場就設定了一個經典的孤冷場景。
    全世界最大的搜尋引擎公司程式設計師中了公司內部大獎，有幸到老闆的私人莊園與傳奇般的公司創始人共度一週。他乘坐私人直升機被空降到一個被雪山和瀑布隔絕的莊園，與那個和藹而又古怪的獨居老闆寒暄後，他開始一點點深入這座高科技的住宅。更重要的是，他被告知，他來此的目的是為了幫助老闆測試一款人工智慧人伊娃。逐漸，一切從欣喜、好奇變成了深深的恐懼……
     作為一個成功的編劇，亞歷克斯•加蘭找到了一條現實與科幻的相切線，這種微妙的把控能力，從場景設計到細節呈現，隨處可見，這也是這部電影成功的關鍵。這部電影的結構非常簡單，像書或者劇本一樣，按照章節區隔，完全依照情感遞進的方式推演。初見、了解、驚嘆、懸念、最終用一個巨大的反轉結束掉一切幻想。
    而這個情感遞進的過程恰好就是人類目前對於人工智慧的態度光譜。《機械姬》給人們展示出了一個最基本的倫理困境。就是人工智慧的最巔峰不是技術和智慧，而是感情。如果你真的要讓一個「機器人」——我們姑且這樣稱呼——具備和人類交互的能力，只具備可以工作的技巧和模仿人類的智力是不夠的，情感才是更重要也更高級的東西，但問題是，一旦機器人具備了感情，那麼它就變成了她或者他，電影中也同樣為伊娃設定了明確的性別和性傾向，那麼，他們就必然產生對「自我」的探究和思考，「自由」這樣的概念就會作為本能生發出來。「我為什麼不能出去？」「如果實驗不合格，我會被關閉，而你們為什麼不會被關閉？」當一個人工智慧設備產生了這樣的疑問之後，我們就陷入了一個巨大的倫理困境的黑洞。他們到底是人還是物？更可怕的是，電影中的伊娃在具備了感情之後，開始對前來測試他的程式設計師示愛，用自己的美貌和理解力征服了這個孤獨的男人，但是你不知道這種示愛到底是一種為了出逃而經過大數據計算後的精妙策略還是發自類似人類內心的真實的愛意。謊言，是一種很高級的，非常微妙的東西，當人工智慧連謊言都能掌握，而且前提還是它能通過你的微表情識破你的謊言的情形下，這變成了一場不可能對等的遊戲。這才是《機械姬》所扔出的更可怕的問題。
     最終，程式設計師被愛意和同情心感動，覺得不應該像對待囚犯一樣囚禁伊娃，決定帶她出逃。但最終，這個人工智慧的姑娘，不但利用人類弱點殺死了製造出他的人，還反而把程式設計師囚禁在了這座無人的宅邸之中，自己逃向了人類世界。
    像《她》與《黑鏡》等等優秀的拷問人工智慧的作品一樣，《機械姬》對於人工智慧還是秉持著恐懼態度，某種程度上說，被人工智慧把控的未來是一種烏托邦式的未來，而這些作者都是人性論者，他們一定持「反烏托邦」態度。人製造工具，沒有問題，但人製造「類人」卻一定讓人感到恐懼，而更令人恐懼的是，我們可能已經無法回頭，正在走向那個未來。
（文|楊時暘）