《十二公民》：「主旋律」的一次轉折性逆襲

《十二公民》結尾，劇情意外的二次翻轉，三秒鐘的鏡頭，8號人物取回自己的檢察官證件，我腦海里蹦出三個字加一個感嘆號——主旋律！有些反常，這三個字沒有讓我生出任何反感情緒，反而湧上一股尊敬之情，這種主旋律電影理應帶來得直接生理反應，久違了。

要說「主旋律」這個名詞在如今的中國電影界如鯁在喉一點兒也不過份。學術上，它超越了常規的電影類型劃分，文藝片不認商業片不理的尷尬境地，將主旋律電影逼成了「獨門獨類」；藝術上，它的誕生幾乎成了為滿足某些政績需要的八股文寫作，主人公大多終逃不出「鞠躬盡瘁、死而後已、傾家蕩產、家敗人亡」的既定路線；市場上，被打上這一標籤的影片，幾乎被公認為票房無望，若非硬性包場或者壓任務般的排片要求，甚至很難找到適於散客的影院排場。而《十二公民》上映以來的票房「零跌幅」和豆瓣8.1、時光7.4的超高評分（今年創造了中國電影市場史上最高票房紀錄的《玩命關頭7》的在豆瓣上的評分為8.4），似乎正在透露出一些有意思的資訊，這部帶有明顯「主旋律」印記的影片已然撥動了中國觀眾的觀影慾望，《十二公民》代表「主旋律」完成了一次轉折式逆襲。

這部翻拍自美國經典電影《十二怒漢》的《十二公民》徹底放棄了「主旋律」的固化套路，榜樣的樹立如春雨潤物，無聲間潛人人心，與此同時，不刻意迴避社會問題和矛盾焦點，「里子」和「面子」的配合相得益彰。電影子乎完整保留了原作的整體框架和故事結構，在觸及司法這一中國敏感話題的本土化改編時，導演徐昂借警衛、出租司機、房地產商、小賣部老闆、數學老師、檢察官等各階層十二個小人物將「仇富」、「地域偏見」、甚至「文革」等話題搬上檯面，毫不避諱又一陣見血的折射出中國社會的現實問題。與此同時，幽默的台詞風格和何冰、韓童生兩位老戲骨的爆髮式演技，讓整部影片看起來就像是從北京胡同里長出來的故事一般的熟悉和可信。檢察官最終表明身份的情節逆轉同樣看起來頗為可信，一方面創作者在塑造檢察官身份的8號時，從未對人物本身有過任何刻意的拔高，看完影片甚至想不起他的名字；另一方面，創作者給予8號的台詞皆是圍繞追求正義而設，這與檢察官的工作職責不謀而合，而正義也是作為個體的普通人人性中本真的存在，或者可以說，創作者從未把8號當作一個個體看待，他的背後是一群追求正義的人們，此時，檢察官與大眾站在了同一個陣營，與所謂的西方價值觀毫無違和之感。所以根本不難理解，為什麼《十二公民》這部帶有明顯中國主旋律色彩的中國電影能夠捧回羅馬國際電影節的最高獎項。

不得不稱讚徐昂這位處女作導演，從某種意義上而言，他的這部《十二公民》不僅是破解了我國主旋律電影的創作難題，同時為主旋律電影探索出一條國際傳播之路。據說，這部製作加宣發共1100萬的《十二公民》，已經通過國際版權售賣，早早收回了成本。（丁堃瑩）   舉報