好演員，差劇本

************這篇影評可能有雷************

（影評寫於去年8月廣州香港電影展映周）

香港電影發展局和廣東省廣電在廣州第二年舉辦香港電影展映周，放映5部香港未公映，內地公映可能性不大的香港電影。今年選的5部電影整體質素不如去年，這也與去年中小成本的港片數量和質素都較好，多新人湧現有關，像《狂舞派》、《過界》。今年可選擇較窄，影片質素參差，不過當中也看到一些久未露面的熟面孔，比如高志森執導，馮寶寶主演的《媽咪俠》。

約二十年前，蕭芳芳主演了一部《女人四十》成功演繹了一名四十歲女人阿娥，如今馮寶寶在高志森復出的《媽咪俠》要演一個五十歲的女人阿愛和講述她的家庭故事。女人四十和女人五十大抵上有沒有什麼不同？四十歲的阿娥和五十歲的阿愛相比，阿娥家裡上要照顧老年痴呆的老爺，下有兒子的青春期煩惱，還有面對老公的中年危機，而阿愛要面對的是家吵屋弊，七老八十的父母還天天鬧離婚，家裡晚上經常「開戰」吵到鄰居投訴，管理處警告，家裡的兒子又是個十足的宅男，不工作，靠家養，整天只顧著打機。好不容易說服父母分居，把父親接上來大陸，在中山買樓養老，還請保姆服侍，結果有意外地多了一個「弟弟」。

不過，《女人四十》的阿娥和《媽咪俠》的阿愛所表現出來的性格特點則是有十分大反差，阿娥無論在家在社會都表現出幹練，樂觀，積極，相反阿愛卻是沒什麼主見，一心想靠男人，但老公失蹤，兒子不生性，也不太善於處理處理家庭關係。其實對比兩部片的第一幕就能閱讀出兩個中年女人的不同特徵，《女人四十》一開場，阿娥在街市買魚看了又看，為了便宜一點趁著魚販不注意，一拍把魚拍死。蕭芳芳生活化的表演之餘也不失喜劇感。至於《媽咪俠》的開場是圖書管理員阿愛和館長的對話，館長即將退休，推薦阿愛接任館長，但阿愛左右為難，拿不定主意，竟然一個五十歲的女人要對館長說：「我要翻去問下我爸爸先。」才能做決定，你能想像這個中年婦女有多沒主見。

儘管都是家庭倫理題材，講述中年婦女的家庭故事，但《媽咪俠》還是無法和《女人四十》相比，這不僅僅是《媽咪俠》在人文關懷上無法與《女人四十》相提並論，而是《媽咪俠》本身在喜劇的表達，敘事情節編排都十分有問題，尤其在喜劇表達上。《媽咪俠》的視點較為跳躍，阿愛對男人的態度的過場由兒子敘述，站在兒子角度去講母親的故事，但劇情發展到中間一些段落，會忽然轉成阿愛的角度，會出現阿愛的獨白顯得十分突兀。把兒子當作一個主要的敘述者，但兒子的戲份較弱，因為他宅的特點，也無法和其他角色產生更多互動，所以他的獨白十分游離。

片中一個情節，家裡的湖南保姆懷孕，被認定孩子是父親的，這個劇情設置到結尾語焉不詳。湖南保姆第一次出場的時候有一幕孕吐反應，就跟阿愛在片中的對白，「這個小孩一定不是你的，她來的那天就見她有孕吐。」這個孩子是誰的只要去醫院一驗即知道，卻為何這個情節原本安排在內卻又中斷，到了結尾更莫名其妙，阿愛還是很安然接受了這個孩子是父親的，自己多了個「弟弟」的現實。比較「親建制」的高志森說影片最後就是要中港和諧，香港的主人阿愛和湖南的保姆阿噯最後和諧相處，這本就是一個毫無因果的包容。如果真是要用此結尾來表現中港關係，那似乎預示著中港之間不要做那麼多爭拗，這個兒子是誰的有什麼關係呢，是不是吃死貓，who care？總之大家要和諧嘛。影片的中港元素處處體現，阿愛回中山買樓簡直變成一場中山城市宣傳片。

《媽咪俠》是家庭倫理片，但也是一部喜劇，高志森用了喜劇的方式來講述這個家庭故事，但影片的笑料顯然都相當落伍。因聲線像周星馳而走紅的廣州電台主持溫超在戲裡依然扮著周星馳，經常在當中喋喋不休地說周星馳電影對白。他在片中的存在是要搞笑，但我認為他的存在簡直讓人到了神憎鬼厭的地步，每一次出場都用他毫無演技的表演去背周星馳（甚至個人覺得所謂聲線似周星馳也是刻意壓聲壓出來的效果），而且他扮周星馳這個笑點也早已過時，像這類只因像某個明星而紅的演員，毫無個性和演技，這種笑料的運用只會一次有效，用第二次，第三次就十分令人反感，因為他扮得再像也不可能是周星馳。馮寶寶的演技能放能收，爐火純青，曾江和邵音音的演出也十分精彩，但《媽咪俠》可惜是一部有好演員但無好劇本的電影，也浪費了一班好演員。   舉報