當祖國背叛了你--觀《柏林》

在柏林圍牆轟然倒塌後的德國首都，南北韓的特工圍繞著一個金二胖留下的秘密帳戶追逐、交火，而終於攜手，這便是韓國版的《神鬼認證》——《柏林》
將一部電影稱為XX版的《XXXX》其實是帶有一定風險的，比如前段時間某華人大導演新作上映前宣傳是中國版的《鐵達尼號》，後來，後來大家決定還是不要繼續侮辱卡梅隆老爺子了。
從這個意義上講，《柏林》確實可以在亞洲範圍內作為商業電影的一個表率：節奏緊湊、動作凌厲，有地攤文學式的政治內幕，有好萊塢式的英雄救美，宅男可以看全智賢姐姐的大長腿，腐女可以YY一下男主間的惺惺相惜，就算不幸帶著小孩子，成年人也能安慰自己：至少也讓他們欣賞了歐陸風光。
然而濃厚的商業氛圍下，《柏林》的核心是沉重的，撥開紛紜龐雜的劇情，影片提出的問題只有一個：
人在什麼情況下才會背叛自己的祖國。
表宗盛（河正宇）、蓮貞熙（全智賢）夫婦根正苗紅，丈夫是戰鬥英雄，妻子是使館翻譯，在朝鮮即便不是明星家庭，也該讓大多數人艷羨不已。的確，在大使提醒表宗盛身陷宮鬥將遭暗算，和要求蓮貞熙用身體充當談判籌碼時，兩人仍各自隱忍未發；甚至在平壤的引導下，表宗盛也未嘗沒有懷疑過自己的妻子。
然而最終讓兩人決定「叛國」的，也仍然是親情：蓮貞熙不能忍受丈夫信任國家大於信任自己，而表宗盛則用投韓交換了一次救回妻子的機會。
從這個角度來說，韓國人不僅嫁接了好萊塢的形式，也嫁接了好萊塢以家庭為中心的價值觀。至於這個價值觀是否真的適合高壓統治下的朝鮮，其實要打一個問號：至少，在我朝精神狂熱的年代裡，夫妻間相互告發並不是什麼新鮮的事情。
事實上，威權統治下人性的異化是一個嚴肅，甚至相當殘忍的命題。作為大卡司的商業片，在此蜻蜓點水，一碰即回也能夠被人理解。況且，《柏林》至少沒有像大多數好萊塢動作片一樣，給我們一個槍林彈雨後救出美人，激情擁吻中拉遠景響音樂的虛幻結局。
現實是殘酷的，比現實更殘酷的是政治——在決策者的視角中，個人的命運如螻蟻樣微不足道，所以即便表宗盛克服了內心障礙叛國投敵，也只是被對方視作一個外交的砝碼。在有著統戰宣傳意義的朝韓題材中如此諷刺己方，已經向我們顯示出製作者的某種誠意。
即便是從前天天譏諷「棒子」的青年們近來也不得不開始承認韓國電影的崛起。是的，他們拍出了《熔爐》、《辯護人》這樣掀起社會大討論，乃至推動司法改革的電影。但真正令人感到敬佩的，恐怕更在於韓國電影工業的全面成熟。
我們並不缺乏一兩部現象級的電影，缺乏的是對犯罪片到愛情片，現實主義題材到家庭輕喜劇，各種類型片的手到擒來；缺乏的是從編劇導演到道具燈光的專業品質和認真態度。而推動這些進步的巨大動力，其實是眾多如《柏林》一樣，虛心學習西方套路，同時重視本土觀眾需求的普通商業電影。
它們沒有多麼完美，也不見得有多深刻的，但他們不會讓本國觀眾一次又一次憤怒地走出影院，不會一次又一次消耗在國際化浪潮中觀眾對本國電影殘留的一點點同情和信心，這便已經足夠了。   舉報