《迪潘》：一場皆大歡喜的流浪

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不是侯大師，也不是賈科長，金棕櫚給了並不算最熱門的《迪潘》。今年參賽的法國片多達五部，《迪潘》勉強算矬子裡的將軍，就導演雅克歐迪亞本人作品橫向比較，《迪潘》也難說是他最好的電影；但時機就是一切，在一屆略顯平庸的坎城，佔盡天時地利人和的《迪潘》勝出，似乎也是各方都能接受的最安全的選擇。

《聶隱娘》略嫌老辣、《索爾之子》過於青蔥，《龍蝦》失之機巧，《卡羅爾》又顯太工整——和今年坎城其他幾部熱門比起來，《迪潘》的故事通俗曉暢易於接受（評委會那麼多美國人……），同時又抓住了移民融合、戰爭創傷、底層掙扎等多個得分話題點。有意思的是，過去十年中，法國電影三次把金棕櫚留下，從《牆壁之間》到《阿戴爾的生活》再到《迪潘》，無一例外地都是移民背景的故事。這顯然是法國時政的映射，也成了法國電影索取話題深度的一條捷徑。
 
電影《迪潘》的片名來自於影片主人公名字，迪潘是斯里蘭卡泰米爾麼猛虎組織反政府武裝軍一員，在戰爭中失去妻兒後借用他人身份偷渡來到法國，和他一起來法國的，還有因借用身份走在一起的臨時妻子雅麗尼和臨時女兒伊拉雅。在巴黎遠郊街區，迪潘以街區看門收信清潔為業，逃離戰火的他寄希望能將這個臨時家庭運轉下去，但事與願違，迪潘一家無可避免地捲入幫派鬥爭。影片不緊不慢從迪潘忍辱偷生展開故事，卻以結尾商業感十足的「以暴制暴」迎來高潮。
 
曾是戰爭英雄的迪潘試圖融入新生活，忘記自己喪妻失子的過去，影片人物細節刻畫生動，在獲取移民身份時迪潘編造理由「曾是記者的最政府尋求政治避難」，同族的翻譯沒有翻成法文而是直接對他說：「這個理由被用爛了，換一個」。因為部落格薪水不足以支撐全家生活，迪潘在勸雅麗尼也去找份工作同時，自己也兼職走街小販，把螢光貓耳朵飾物戴在頭上也毫不介意，這質感十足的細節，正來自導演雅克歐迪亞親身見聞，「生活中沒有人會去關注這些人背後發生了什麼故事，而我非常有興趣去探索」。

 雖然是以迪潘名字命名影片，但電影子乎以迪潘和妻子雙線視角展開，和迪潘全片爆發前的隱忍比起來，「妻子」雅麗尼的情緒要豐富得多，她被打發去做社區保姆，沒想到服務的是黑幫小頭目的父親，她和黑幫小頭目之間的互動是推動影片進程的趣味點所在。兩者身份背景相差懸殊，卻因某種微妙共通的「身不由己」感而彼此牽連，雅麗尼在過去生活文化中，很難體會到來自男性世界的尊重和肯定，這些竟然在這個危險分子身上得到滿足。與此同時，她和迪潘間又從臨時夫妻發展出某種相濡以沫相愛相殺的情感。
 
全片情感濃烈、細節豐富，在移民新生活的日常中呈現已黎遠郊社區的全景，故事推進緩慢卻張力十足，全程保持了某種「危險即將發生」的壓迫感。雅克歐迪亞的影片離不開「暴力」與「愛」兩個主題：講述愛的時候，伴隨的永遠是不知如何表達的粗魯蠻橫，而呈現暴力的時候，又滿滿皆是溫情。迪潘不安的夢境裡，反覆出現故鄉大象的特寫，透光陽光樹葉的大象目光柔和安逸，應和影片「流浪奔波」的主題，而最後一場絕地反擊的暴力戲，迪潘在一片煙霧中提槍上樓，雅克歐迪亞用俯角近景把這段危險的復仇拍得詩意十足。
 
 劇本紮實、表演細膩、影像冷峻、南亞風情的音樂也讓人耳目一新，雅克歐迪亞在一個討巧的題材里做了穩定的發揮：事實上，這不是他第一次關注移民話題：《我心遺忘的節奏》女主角是亞裔（背景是中國人，說的卻是越南話…），《預言者》是北非裔的監獄風雲，到了《迪潘》，雅克歐迪亞的視角則轉向泰米爾人。
 
和同樣著力移民題材，拍攝《阿戴爾的生活》的阿布戴·柯西胥不同，雅克歐迪亞家庭沒有鮮明的移民背景，這讓他作品保持了某種客觀的冷靜，視角平穩而不濫情，但也可能是因為這樣的出身，讓他每部作品都以皆大歡喜作為結束，《我心》雙宿雙飛、《預言者》出獄就是出頭，《迪潘》的故事同樣收束在略顯夢幻的家和人興一片祥和中。作為一部金棕櫚的作品，還真是有點兒溫暖得不像話。

可是呢，管他像話不像話，這就是今年，第68屆坎城電影節的最佳電影了。在大熱的《預言者》屈居評委會大獎、上部口碑不錯的《銹與骨》一無所獲、空手而歸之後，驚喜不足的《迪潘》爆冷登頂，這枚金棕櫚算是授予雅克歐迪亞半個「終身成就獎」吧。   舉報