狂怒下的隱忍與救贖——《瘋狂的麥克斯4: 狂暴之路》漫談

************這篇影評可能有雷************

狂怒下的隱忍與救贖


對於女性觀眾來說，近年來的《飢餓遊戲》《分歧者》系列，無不開啟了大螢幕上的女強人旅程，女性主角的電影，除了強健的體魄，還有堅強的內心，少不了與噩夢的糾纏和艱辛的情路。當然我不是要在這裡類比這幾部影片，因為《瘋狂麥克斯4: 狂暴之路》完全是不同的類型片。我想說的是，如果你也同為女性觀眾，請不要被男性荷爾蒙噴張的預告片誤導，而錯過這部影片。

從電影前期宣傳海報上就能看出，這部電影女性角色Furiosa的份量之重，不但身居麥克斯之前，麥克斯還被逮著「口罩」，簡直讓人替男主角麥克斯的扮演者：Tom Hardy的不露臉捉急。

當然導演也指出，這不是他刻意為之，而是劇情使然。那麼，沒有看過麥克斯前三部的我跟很多人一樣，絲毫沒有心理準備的，被電影一次又一次的顛覆了視覺感官，內心底線和末世情懷。

電影放映過程中，沒記錯的話，有三次黑屏，一段故事結束，真的徹底讓觀眾眼前一抹黑，一共三次。我理解為導演善意的停歇，給每個人以緩衝，視覺上的，內心上的。不誇張地說，每次黑屏，我都覺得如果電影就在這裡結束，也值了。

以下我想對電影三個層面的超前突破，談談個人感受，不可避免的涉及了劇透，所以，私心裡想著，大家如果想保留初次觀影的震撼感，大可忽略以下內容，讓我先去牆角心塞一會兒。


突破之一，關於混沌的末世刻畫。

以末世為主題和背景的電影相信已經數不過來了，而這部影片依舊能在最直觀的感官刺激上超越標準線，成為新巔峰，其中兩部份的設計極為的出跳。

一是，自然環境的荒蕪：烈日與狂風，沙漠與沼澤。電影畫面運用了高飽和度的鮮亮色彩，荒廢的圖景和濃郁的色彩交織，彰顯的是其中人們渴求生存的強烈慾望。黑白分明的戰爭男孩兒，塗白的身體其實是脆弱的表現，塗黑的雙眼暗示著空洞的重生價值觀。他們被「不死老喬」教育為戰爭機器，他們只會開車，修車和拼命打仗。他們活著只為戰死，從而能進入英靈殿重生。他們連樹都沒有見過，更不知道有樹這個字。

而戰爭中從未停歇的鮮紅色重金屬樂手，簡直是精神的毒品，金色的驕陽下，炙熱的環境裡，人們焦躁和狂熱的情緒已經爆表，只求瘋狂殺人的快感和自殺式的自我解脫，再無其他追求。

影片開篇用這樣極端的背景與設定，作為一道末世命題，逼每個人去思考。思考如何存生下去，無論是掌權者，被奴隸者，還是逃亡者。

二是，人造物質崛起：權利與象徵，暴力與武器。電影給出了末世命題下的一個可能性，人類藉助最後的水源，製造出天險的城池，養育無數戰爭男孩，守衛城池的同時，侵略其他地盤，而聚攏人心靠的是一個獨裁的霸權和一個虛幻的重生信仰。無數無知的戰爭男孩被洗腦，製造出極端的戰車與武器。這樣的暴力設計理念，讓無數的戰車閃瞎人眼，並且遠不止於此，戰爭男孩們還用身體充當投石器，燃燒自己，燃盡敵人。

在這樣的混沌中，影片的前15分鐘，讓你在地獄中游走，精神和靈魂已經分離，在狂暴的第一戰過後，一息尚存的主角麥克斯，從沙土中爬起，睜開眼看到的是風沙過後，前方逐漸清晰的畫面——「超模沐浴圖」。（對，你沒看錯，還是穿著希臘式布條兒的美女們在沙漠裡洗澡。）此時，不但麥克斯內心罵街，這一刻簡直令所有人瞠目結舌，導演你在玩我嗎？但是，這就是導演對混沌末世背景交代的收尾。


突破之二，關於內心的底線超越。

生存即逃亡：逃亡自然，逃亡強權，逃亡一切。代表人物：不留名的麥克斯。

影片一開始麥克斯交代了之前的逃亡倖存經歷後，又很快被抓，開始了新的一輪逃亡，而期間關於堅持逃跑還是放棄逃跑這道選擇題，一直在麥克斯腦海里糾纏，不過生存的本能讓他不斷地逃亡，不斷的求生。麥克斯必然是孤獨的，末世的倖存者，不會是救世主，只能是個獨單的負罪者，背負著所有已故人的怨恨，孤單的活著。所以麥克斯不再對任何人說出自己的名字，他不會再和任何人建立聯繫，那樣也只會在多失去一個友人。他在蒼茫中逃離死亡的環境，逃離霸權的奴役，逃離所有的一切，可以說他是某種意義上的逃亡主義者，在生死的威脅下，他優先選擇為生而逃，這樣的選擇沒有任何底線，殺戮，搶劫，計謀都是他千錘百鍊，信手拈來的技藝，逃生無底線。

如果子位希臘式美女沐浴同時向麥克斯開槍，麥克斯也不會手軟，只不過影片中的美女妻子們也只是肉搏戰，麥克斯最後一槍掃過孕婦的小腿，已經是對女人們最大程度的憐香惜玉。


生存亦相信：相信自己，相信敵人，相信希望。代表人物：尋求自我救贖的Furiosa。

影片沒有過多的交代Furiosa的前後故事，只是用不死老喬最信任的斷臂女指揮官，曾是被不死老喬搶來的嬰兒的背景，讓觀眾自己腦補Furiosa經歷的坎坷與隱忍。浴火重生一般的歷練，讓她具有周密的計劃，無雙的作戰技術，還有堅定的回到自己出生地的信念。於是她帶著不死老喬的妻子們，開著不死老喬的油罐車，毅然的走上了一條不歸路。她相信自己可以帶著妻子們找到兒時的「綠洲」，為此她選擇相信半路劫殺出來的麥克斯，她也相信妻子們的希望和祈禱，她深信可以成功，因為除此之外，她別無可信。

麥克斯和Furiosa這兩條平行線，一個執的尋求逃跑，一個執的尋求救贖，在Furiosa毅然的託孤與視死如歸前，麥克斯逐漸放下了自己的戒心，義無反顧的與其默契合作，兩人逐漸有了共同的追求與交集，擰成了一股新的力量。片中二人的信任，二人的篤定，二人的無間，從第一次不分勝負的交手，第二次油門解鎖方式的告知，第三次單槍匹馬的斷後，到最後一次拼死一戰的折返。麥克斯不再逃亡和躲避，而是莫名的充當了先鋒，提出了唯一的生存方案。影片中，麥克斯獨自追上準備繼續向東騎行的Furiosa車隊，告訴她希望不在未知的前方，而在我們的身後時，感覺一切的一切都是必然，多麼瘋狂又合理的折返，這才是看得見的未來，而不是虛幻的希望。內心中的底線，究竟有多深，才可以完成這份從肉體到心靈的救贖，救贖他人，從而也救贖自己。



突破之三，關於末世的情懷昇華。

末世中的求生，靠的是意念的力量，可以是對死亡的懼怕，也可以對生存的希望。影片中戰爭男孩奈克斯，最初懷著對「不死老喬」神明般的崇拜和對重生的希望，奮力追殺Furiosa車隊，而最終在失敗中認識了自己的渺小和信仰的虛幻。他的肉體被病痛折磨，心靈沒有歸屬的家園，只有瘋狂的戰鬥，希望自己燃盡生命的一瞬間，可以被人見證，正如他的遺言「Witness me」。不過還好，他沒有在不死老喬的宗教信仰里死去，而是真實偉大的幫助了Furiosa眾人斷後而犧牲，死得其所，那一刻沒有恐懼和不甘，他眼神裡看到是希望，是紅髮Capable離去的希望，也是他親手創造的希望。

片中幾位不死老喬的妻子們更是希望的代名詞，從身懷六甲的Splendid，到堅強的Toast，她們每個人都發誓再也不會回去，不做不死老喬的造人機器，她們不是財產，她們堅定的跟著Furiosa尋找綠洲，盡己所能的戰鬥，毫不遜色。

而Furiosa自己說，她尋找的不是希望，而是救贖。她拼死的救贖每一個人，也是在救贖她自己，而她沒有想過，希望的兩面性。當得知兒時的綠洲早已變成沼澤，她跪地長哀，她是絕望的。但是，沒到最後一刻，她並不打算放棄希望，她們要一向東，直到找到綠洲。而麥克斯的折返建議，讓她冷靜，讓她思索，她知道麥克斯是對的，希望有時候會讓人絕望，抱著虛無的希望，不如靠雙手搶奪未來，創造自己的綠洲家園。

這樣的末世情懷太大，大到一時令人難以平復內心。擺脫虛無的信仰，抱著希望而生，到最後放棄尋求希望，再一次投身殘酷的戰鬥，搶奪生存的權利。這樣的轉變，在一系列的劇情推動中，一次又一次的顛覆觀者的內心。



全片在無感情線，無笑料的情況下，緊張的線索，讓觀眾一點點跟著劇情中人物的希望走向盡頭，再帶著人物的絕望折返歸路。這樣的劇情大轉折，上一次感受到，還是在《Cube》中，當所有人歷盡生死走到指定的逃生房間時，才發現出口正是大家的起點房間。

戲劇性的折返，對現實的認知，這才是電影要講述的真正意義的上自我救贖。而最後Furiosa獨自刺殺不死老喬，身負重傷，完成了救贖。而麥克斯只能用不斷的告知自己的名字來深表敬意，並拆下那根曾經他最痛恨的輸血帶，直接插入Furiosa的手臂。

兩次走過同樣的路程，兩次截然不同的輸血，影片劇情的這兩處驚人的重複，簡直令人拍案叫絕。人物角色不斷的在生死邊線上游走，每一次的受困和得救，不是反覆的爆破和混戰，而是不同的硬仗，混戰，單挑，計謀，死磕，而每一次的戰鬥都有不同的成員加入：麥克斯，奈克斯，妻子們，母親們，無不展現了人們無所不用其極的生存方式。

暴力的壓制和統治是一種生存方式，而在這之下，絕地的逃亡和反抗也是一種生存方式，這裡沒有對錯，沒有善惡，資源決定一切，人與人之間的判斷只有強弱，而強弱取決於你手中的資源：武器，戰車，石油和飲用水。

最後，關於女人與後代。一個人有了強權，極強的外表下， 一定有一個致命的弱點，這是自然定律，也是命運的使然。不死老喬的弱點就是健康的後代，一個人自己生存下來了，有了權勢，就會開始自私的為後代鋪路，歷史上這樣的例子屢見不鮮，而這一點也讓不死老喬走向極端，最終導致自我毀滅。

影片最後Furiosa一行人帶著不死老喬的屍體，順利進入城池，回到了真正意義上的「家園」。而麥克斯則默默的走進入群，消失了。他在轉身前，與Furiosa相互對視，彼此進行了簡單短暫的告別。而影片也在這裡跟觀眾告別，一路帶領觀眾在憤怒的公路上狂奔，在絕地的希望中求生，最終因人物的自我救贖而感到安慰。這部《瘋狂的麥克斯4: 狂暴之路》，一定會在每個觀眾的觀影史上，留下濃重的一筆。


2015年5月28日 小玄兒記

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