《黑天鵝》之心理學分析

       電影《黑天鵝》講述了一個有關芭蕾舞女演員的超自然驚悚故事，女主角妮娜是生活在紐約的一個芭蕾舞演員，和她的同行一樣，妮娜這一生中的絕大多數時間和精力都奉獻給了芭蕾舞。她和自己固執的媽媽艾瑞卡住在一起。艾瑞卡曾經也是一名芭蕾舞演員，現在她不再跳舞，但是為了讓女兒能在舞蹈上有所建樹，她對自己的女兒施行著令人窒息的管教。

       現在，妮娜所在的芭蕾舞團要排演《天鵝湖》。導演托馬斯也準備替換掉原先的首席芭蕾舞演員貝絲，使用妮娜做為這齣新演出季的首演演員。妮娜是他的第一選擇，但不是唯一選擇。現在妮娜有了一個競爭對手：一個叫做莉莉的芭蕾舞演員一樣用自己的表演打動了托馬斯。《天鵝湖》是一部對演員要求極高的芭蕾舞劇。女主演既要能扮演純潔、高尚、善良的白天鵝，還要能扮演邪惡、凶線、狡詐的黑天鵝。

       妮娜試演了白天鵝，她的表演技巧相當完美，打動了導演；但導演相當不滿意妮娜在飾演黑天鵝時候無法傳遞出黑天鵝身上的特質：誘惑性的、有力量的、自我的、甚至是邪惡的、兇殘的部份。而與此同時，莉莉飾演的黑天鵝一樣獲得了眾人的讚賞。故事由此在極大的張力下拉開了帷幕，整部影片描述了妮娜為了飾演好黑天鵝的內心痛苦與掙扎，這個過程伴隨著對以往乖巧、可愛、順從、脆弱的自我的強大挑戰與攻擊。

        讓我們就此展開對妮娜的心理剖析之旅：
        
       一、以愛的名義來控制女兒長大的母親 vs 喪失了真實自我的女兒

        先來看看妮娜成長的環境：28歲的成年妮娜依然與媽媽生活在一起，整部影片沒有父親的影子，也從未在語言上提及到父親，顯然在妮娜的成長環境中，缺失了父親——男性的角色，也像徵著在妮娜的性格中也缺失了一半。妮娜的母親在整部影片中永遠是一襲黑衣，且有著一張禁慾者的臉，她曾經也是該公司的舞者，在公司內依然有人脈關係，妮娜在公司的舉動和表現，她都執掌在心。在家裡面，媽媽細緻地照顧著已經28歲的妮娜的生活，為其穿外衣、做飯、親密地喊妮娜是小寶貝、在發現妮娜背部有抓傷的時候，強行扒掉妮娜的衣服來檢查她的身體、不由分說給她剪指甲，很顯然，在媽媽心裏面，妮娜只是一個還未長大沒有隱私且需要人照顧管理的小女孩。

        電影中不止一次顯現媽媽的房間，整面牆上掛滿了媽媽的自畫像，媽媽獨自一人一邊畫像，一邊哭泣或者狂笑，整個人處於神經質的狀態之中，很顯然，這是一個在舞蹈生涯上非常失意的角色，生下女兒就將所有自己未曾實現的期望都加在了女兒身上，從女兒很小的時候就帶著女兒去看芭蕾排練和演出，媽媽得知女兒成為天鵝皇后的人選後，不無驕傲地說「當年我生下你，帶你去每節芭蕾課，讓你對芭蕾著迷……」。女兒變成了媽媽實現自己夢想的替代品。
 
        在影片中刻畫了一個情境，妮娜成為天鵝皇后的人選，媽媽準備了帶著芭蕾舞女的蛋糕來慶祝，妮娜因為胃部不舒服不想吃的時候，媽媽立馬生氣了，要將蛋糕放進垃圾桶，妮娜只好委曲求全地說想吃，與此相類似的片段是妮娜無法忍受媽媽的控制，在芭蕾舞演員莉莉邀請她吃晚餐的時候不顧媽媽的阻攔奪門而出，喝醉了回來後，媽媽打了她耳光，妮娜一直沉睡到第二天快中午的時候醒過來，媽媽坐在客廳裡，絲毫不搭理妮娜。從這些小小的片段可以看出，媽媽要嘛是不斷用讓自己受罪的方式而讓女兒感覺到內疚和不安，也因此用內疚和不安牢牢地控制了自己的女兒，要嘛就是嚴厲地責備和武力的干預來直接控制妮娜。
 
        這就是妮娜從小長大的人文環境。從家裡到公司，無一不在媽媽的掌控之內。在這樣環境長大的妮娜形成的是小心謹慎、脆弱、乖巧、聽話、不敢越雷池半步、規規矩矩、不斷追求完美的個性特點。同時，內心又充滿著焦慮和衝突，因為渴望成長和獨立、渴望擁有自我的力量是無法控制的，所以，影片中反覆呈現妮娜焦慮時就抓後背，後背出血和手指甲帶血的畫面，抓的過程我們看不到，妮娜也沒有意識到，當看到血的時候才意識到。這恰恰反映了妮娜想成長的焦慮，害怕不再符合媽媽的心願了，害怕其他人認為她不再可愛乖順了，害怕無法達到別人期待的完美時候的焦慮。

        因此，在心理上，28歲的妮娜還停留在青春期前的兒童期階段，自我還沒有完全甦醒，完全像媽媽操控的傀儡一樣，按照媽媽的期待努力地追求著舞蹈上的完美表現，就如同妮娜的房間，完全是小女孩的打扮，放滿了各種毛絨玩具，到處都是粉紅的顏色、睡衣上的蝴蝶結等。所有這一切是以喪失自我成長為代價的，以避免讓愛自己的媽媽傷心難過、也避免落入媽媽每天哭泣的失敗者的形象之中。

        二、善於洞察人性恰到好處進行成長引導的導演托馬斯 vs 逐漸釋放內在力量的演員妮娜

        導演托馬斯是整部影片中非常重要的能夠看清楚妮娜的人，在妮娜塗上偷來的前天鵝皇后貝絲的口紅去見他，希望能獲得天鵝皇后這個角色的時候，托馬斯直接一語點破妮娜的特點「你美麗、恐懼、脆弱，是白天鵝最理想的人選，四年了，每次你跳舞，每一步都很完美無瑕，但是我從來沒有見過你釋放感情，從來沒有。完美不是只靠控製出來的，它同樣要求釋放，突破自己超越自己才能驚艷觀眾。」
托馬斯通過親吻妮娜來試圖檢驗自己的想法，讓他沒有想到的是妮娜竟然咬了他一口，這一口讓托馬斯看到了隱藏在妮娜乖順脆弱外面下內心所壓抑的突破性能量的小爆發，因此，他毫不猶豫選擇了妮娜作為扮演白天鵝和黑天鵝的天鵝皇后。

        在接下來的排練過程中，托馬斯用各種方式來不斷引導妮娜釋放自己、佈置作業讓妮娜在家裡投入些撫摸自己的身體（目的是讓妮娜愛自己，啟動她身體內部的原生能量）、甚至不惜自己來扮演王子誘惑妮娜，讓妮娜看到誘惑的力量、在妮娜無意識將貝絲的撞車認為是與自己有關時，他毫不猶豫告訴妮娜與妮娜沒有任何關係，是貝絲內心的黑暗破壞性力量在作祟，直至到最後演出關頭，托馬斯在選擇了莉莉的時候，看到鎮靜堅持的妮娜，他貼近妮娜的臉頰，鄭重地說「你最大的障礙就是你自己，是時候放開自己了，釋放你自己！「在關鍵時刻，他依然對妮娜內在爆發性力量充滿了信任。
 
        所有這一切，我們都可以看出：托馬斯是真正了解妮娜的人，了解她身上的束縛，了解她內在壓抑的力量，束縛得越是厲害，內在所壓抑的憤怒、邪惡、狂暴的力量就越大，28歲的妮娜就像一座沉默的火山，終於在黑天鵝的扮演過程中以勢不可擋的力量爆發出來了。也就完成了她自己人格的統整的過程。

        因此，托馬斯從某種意義上來說也扮演了妮娜所缺失的父親形象，一個可以與妮娜的心靈共舞的人，可以深刻懂得妮娜的人、可以安慰妮娜的人、可以給予妮娜成長力量的人。

        這也就正呼應了托馬斯開始介紹黑天鵝劇情時候的解說：「那個故事我們眾所周知，純潔無瑕的美麗少女被天鵝的軀體束縛，她渴望自由，而只有真愛才能打破魔咒，她的願望馬上就要和王子實現，但就在他表白自己的愛意之前，她邪惡的雙胞胎姐妹，黑天鵝，誘惑勾引了王子，在絕望之際，白天鵝跳下了懸崖，選擇自殺，並在死亡中，最終得到了自由。」

        28歲的妮娜在心理上還是一個純潔無瑕的少女，被其母愛的控制所束縛著，根本就沒有空間真正長大成長為28歲的成人，而母親所給予她的愛是披著愛的外衣的控制，妮娜成為母親實現自己夢想的替代品，母親所給予的並不是讓妮娜成長為自己的真愛，因此，在妮娜內心深處一直渴望自由和真愛，影片中妮娜反抗母親的情節也越來越多，從不理會母親的暗示同莉莉出去晚餐玩到很晚回家、將所有象徵小女孩的毛絨玩具扔進垃圾道、到拒絕母親進入自己的房間、到衝進母親房間撕掉牆上象徵著控制的母親的臉的畫像、到將母親死命關在自己的房門外等，這些都凸顯出妮娜需求自己的物理空間和心理空間，當母親發出聲嘶力竭的叫聲，「我的寶貝女兒怎麼了？」妮娜厲聲說：「她已經死了！！！」，的確，這正表明妮娜已經從童年期大闊步進入了狂風暴雨般的青春期，用反抗的力量來表明童年期的妮娜已經死了，真正的自我由此復活了！

        三、灑脫自在的莉莉 VS 循規蹈矩的妮娜

        與妮娜形成鮮明對比的就是莉莉，這個灑脫自在的女孩，毫不避諱自己對妮娜的好感和羨慕，願意接近在劇團中形單影隻的妮娜，在妮娜受傷的時候主動來安慰她，在發現妮娜因為自己受到導演誤解的時候主動登門道歉，帶著妮娜出去玩，也讓妮娜看到舞蹈世界只是人生的一個部份，並不是人生的全部，也讓妮娜體驗到從未有過的愉悅感和興奮感，還有那份對於妮娜來說難能可貴的自由與反抗的力量。
同時，莉莉的存在也在心理上形成了對妮娜強有力的競爭，不斷挑戰妮娜的底線，不斷激發出妮娜內心的嫉妒、憤怒、邪惡的力量，其實這些不過是妮娜在成長過程一直壓抑的自我成長需要的變形產物，影片中透過妮娜從背部拔出黑色羽翎開始到演出中象徵性地長出了滿身黑羽，象徵著這個女孩所壓抑的黑色邪惡力量都完全爆發出來了，因此，黑天鵝的演出部份得到了經久不息的掌聲。

        就像導演托馬斯所說「她邪惡的雙胞胎姐妹，黑天鵝，誘惑勾引了王子，在絕望之際，白天鵝跳下了懸崖，選擇自殺，並在死亡中，最終得到了自由。」莉莉就是妮娜邪惡的雙胞胎姐妹的象徵，或者換言之，莉莉就是妮娜被壓抑在潛意識層面的部份，因此，雙胞胎姐妹意味著人性中矛盾衝突的善惡兩個層面的不可分割，一旦割裂，善被苛刻地完美化、惡被狂暴地邪惡化。這在妮娜所扮演的角色和妮娜自己身上被我們深刻體驗。

        四、對完美的重新解讀

        究竟何謂完美？一方面，在妮娜心裡，做到母親、導演所要求的一切就是完美，她要做一個別人心中所謂的完美的人，所以，我們看到妮娜是最刻苦練習的舞蹈者，而且，妮娜的家裡面是有三面大鏡子的另外一個排練場，鏡頭中幾次出現妮娜因對自己不滿，回家後繼續練習的鏡頭。因此，舞蹈已經淹沒了妮娜的人生。我們也看到妮娜一直小心翼翼地揣摩著別人的需求，努力來滿足別人的需求。所以就形成了妮娜乖順、脆弱、刻板的個性特點。另一個方面，在妮娜實際為黑天鵝這個角色訓練的過程中，由於各種各樣的因素，如莉莉帶領她到酒吧狂歡、導演托馬斯一次次的直擊其情緒要害、貝絲的悲慘境遇等都將妮娜個性中被深深壓抑的成長力量給真實地激發了出來，這些成長的力量長期被壓抑變形為人性中邪惡貪婪佔有慾的部份呈現出來。當妮娜在最後流著鮮血，帶著成功的微笑說出「I』mperfect」的時候，就是人性中善與惡完整呈現的完美。妮娜經歷了滴血的成長經歷，破繭化蝶，最終獲得人格上的重生，真正邁向了人性複雜的完美。

        五、人性的複雜

        人性是複雜的，人的心理也同樣是複雜的，我們不得不承認在這個世界上不存在完全完美的人，每個人都有人性的陰暗面和複雜性。若在一個人的成長過程中，這些部份能被很好的包容接納和消化，會轉換成人性中不可多得的洞察力和感悟力，而不是帶著十足的殺傷力。若這些部份被壓抑，反而會轉化成更強大的邪惡的力量，造成人格的缺陷。如我們所熟知的2004年馬加爵殺人事件的馬加爵，2009年北京大興滅門事件的李磊，他們都是日常生活中非常乖順的人，長期的壓抑導致爆髮式的反彈。

        此外，最危險的遊走於人性邊緣的是那些演員們，他們需要在舞台上、電影上、電視劇上演繹不同個性人物的人生，這也極有可能啟動了他們內心未曾碰觸的陰暗面，我們所熟知的張國榮在歷經了電影《霸王別姬》和《異度空間》後，整個人無法從影片中的人物中自拔出來，記者在採訪他時，張國榮提到經常做噩夢看到電影中的那些可怕的東西，張國榮自己本身也被深深地激發了。最後他用死亡結束了一切，也演繹了破繭成蝶的神話。

        結語

        戲如人生，人生入戲，若能不固著在完美苛刻的超我需求裡面，若能用更加淡定、從容、悠閒之心態看待覆雜多變的人性，就多了一份寬容和遊刃有餘的力量。同樣，父母養育孩子的過程何嘗不是如此，若父母能夠依據孩子的天性順勢而為，而不是將自己的期望強加在孩子身上，抹殺孩子的個性，那麼，孩子也同樣可以成為為一個更加具有完整人格的人。這樣，每個人都會擁有屬於自己的真正人生。（轉載）