狐狸獵手：隱秘而偉大？

IMDb:7.4 Metacritic:81/7.1 Rottentomatoes:87%(7.9)/74%(3.7)

對於這部電影來說，最恰當的評價恐怕是生不逢時。
今年的頒獎季如狼似虎，前有《鳥人》後有《少年》，橫插一個敲鑼打鼓，怕是一批沖奧的傳記電影都要撲街。《模仿遊戲》《萬物理論》和《狐狸獵手》，十有八九都是奧斯卡的陪跑預定了。
但從其電影本質上來說，貢獻了從影以來最驚人表演的三大主演，甚至是導演貝尼特米勒的最好作品的《狐狸獵手》，當之無愧是頒獎季的群星中，最不可忽視的那一顆。
簡而言之，這是一部克制、冷靜、壓抑、古怪而又瘋狂的優秀作品。

如果沒有被溫吞水的節奏嚇跑，那麼你一定是入了魔了。
而這魔性，八成是來自於喜劇之光史蒂夫卡瑞爾。
從未見過一名喜劇演員能在大螢幕上帶來如此令人戰慄的表演。去年頒獎季開始，就有一大批優秀的喜劇演員接觸正劇角色（《內布拉斯加》和《菲洛梅娜》），年中又有怪阿姨和史小芳帶來的《崩潰姐弟》，終於，年末的《狐狸獵手》將這一趨勢推上了最高潮。
我曾經以為，在喜劇演員中，最先得到傳統的老傢伙們的肯定的會是本斯蒂勒。沒成想10年河東10年河西，03年還在給金凱瑞當沙包的卡瑞爾，一輪後昂首闊步踏入了奧斯卡的殿堂。
但論其表演特色，卡瑞爾在喜劇角色塑造上實在是有著相當的雷同，一部份是因為其從《40歲老處男》開始的男屌形象深人人心，以致於長期的角色都有著類似的設定。這種被動的定型，無疑是很讓人頭疼的。
但在卡瑞爾的身上，出於某些原因，轉型要比其他人要容易得多。06年《陽光小美女》，11年《瘋狂愚蠢的愛》，12年《末日情愫》，離開主流喜劇平台的他，建立著廣泛的群眾基礎。而一炮而紅的《卑鄙的我》，則是從另一個方向打開了一扇大門。
《狐狸獵手》中的上佳表演，有4成要歸功於化妝的加成（馬克魯法洛也是），另外6成，就是卡瑞爾多年來養成的老怪胎形象的一次集中展示。
不得不為選角喝彩。

卡瑞爾的大鼻子，魯法洛的大額頭，同時造成了齣戲和入戲雙重效果，簡直欲罷不能。
馬克魯法洛此番繼11年的《孩子們都很好》之後再次入圍奧斯卡，如果單純從表演上來看的話，毫無疑問他是三人中最出色的。心理拿捏到位，感情自然生動，毫無痕跡，已經如臻化境一般。塔圖姆看得出努力，但奈何段位相差太大，如果不是傻大粗的角色設定幫了忙，違和感恐怕相當重。
但無論如何，本片的各位演員在表演上是相當值得肯定的。
BTW，禿裘的老相好西耶娜米勒竟然參與了兩部頒獎季電影，《狐狸獵手》和《美國狙擊手》。當年在《特種部隊》里和塔圖姆打情罵俏的公爵夫人，現在成了兄嫂……
要不哪天來個景陽岡試試？
相比於演員們的表現，影片的節奏就不那麼人見人愛了。嚴格來講，本片在前三分之二的時間裡是沒有什麼可以指責的，良好的氣氛鋪墊，毫不浪費的設計和表現，尤其是可以給90分的配樂，讓這部電影在這段時間裡如同炸藥桶的導火索一般，緊張、恐怖而又期待。但這種狀態在塔圖姆的角色失意之後顯得過於拖沓，本來是最為關鍵的情節轉折點，觀眾期待的就是雪崩一般的化學反應，結果一看，導火索用完了，接了一節蠟燭。
太讓人洩氣了。
如果一般的印度電影需要把兩秒剪成一秒才更好看的話，那麼《狐狸獵手》的後半段起碼要3秒甚至5秒地剪。
回到故事本身，在紀錄片出家的貝尼特米勒的掌控下，《狐狸獵手》將主觀意見盡力做到了最低，同時不乏創作者的視角和態度。人物刻畫不失層次和深度，三名主角之間的人物關係複雜且異常清晰，因果盡顯，毫無距離感。富豪家族光鮮背後的母子暗流，缺乏認同的親子關係導致的人倫悲劇，和舒爾茲兄弟之間的情誼有著有趣的參照和對比作用。雖然塔圖姆的角色不太出彩，但相當出色地完成了串聯故事的任務。
《狐狸獵手》的明線，是馬克舒爾茲的獨立和成長，與杜邦的認知危機既形成對比，又是相輔相成。而暗線，則可以從摔跤運動甚至是商業體育的角度去做更多分析。至於像馬克跟杜邦之間到底有沒有肉體情愫這種八卦話題，能從這麼嚴肅這麼陰暗的電影裡看出這種意味，也是蠻辛苦的。
但終歸一點，摔跤的確很基。
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