色與欲的誘惑

《青春珊瑚島》，哥倫比亞影片公司出品，1980年7月在美國上映。無論作為觀賞者還是批評者，影片的基本資訊都不可忽視，因為一部影片誕生的年代因烙有時代的印跡為追溯歷史淵源提供有效的線索，因國別與民族歸屬有著與生俱來的文化基因使解讀其中的意識形態成為可能。

好萊塢大片引領全球電影潮流和審美標準的背景下，《青春珊瑚島》作為一部來自美國的洋片兒，在部份中國觀眾的心目中有著先在的優勢，體現在在網路評價中便是出現了幾乎清一色的如潮好評，甚至有人打出滿分，此種「盲目崇洋」的集體無意識心理而產生的「謬讚」現象著實令人堪憂。

影片從鏡頭推向兩張靜態圖片開始，以此介紹了故事的地點是海濱，接下來剪接到真實的海水和帆船，在此部份並沒有多少必要的視聽資訊。呼呼的風聲從耳邊刮過，卻不見帆船上的帆有相應動靜。一條駕著小白帆的船用盡前後左右各種拍攝角度來反反覆覆不厭其煩地展現，用時兩分多鐘，剪輯沒有順序，缺乏層次，造成敘述拖沓、展現雜亂、鏡頭重複、多餘的問題。粗糙還是精緻，在當今審美水平提高了的觀眾面前應該是一目瞭然的。

神父帶失去父母的理察和艾米麗去舊金山，船上還有一個廚師，趁廚師在做菜，理察翻找到一些裸體照片，接著一個小火事件搞得整個船上的人瞬間騷動起來，緊張的氣氛卻並沒有虛假的騷動被成功營造出來，幾個燃著小火的木棍從天上扔下來算作是對船爆炸做進一步交代，鏡頭給到即將爆炸的帆船時細心的觀眾會發現船在水面上靜止不動，沒有駛向舊金山，這也讓觀眾意識到剛才的一場騷亂純粹是在大船上演的一場戲，幾乎毫無真實感可言。80年代的影片，因時代當被給予寬容。

理察、艾米麗和廚子坐在漂泊在海上的小船上，與隔著煙霧的神父喊話，配音中出現混響，海水廣闊無邊，障礙物離的很遠，混響的出現是不太可能的，這又是一處不顧藝術精神而主觀臆造的處理。真實是藝術的生命，更是電影的生命力所在。

帆船船頭的雕像從海水中冒出，幾張報紙在浮動，一些雜碎和箱子在水面飄蕩，就這樣一場大船爆炸的事件草草了之，只剩下廚師和兩個孩子在一條小船上不知被海水送向何處。

故事進入主體部份，三個人漂在海上，導演給我們呈現了如血殘陽，波光粼粼的美景。一覺醒來，發現陸地後這種奇觀式的展現更是一發不可收拾，海底的珍奇魚群，瑰麗的島上生物，一個個特寫一定驚艷了全場觀眾。可是三個人還在小船上，從海底到島上生物的展現，一會兒在島上的叢林，存在著嚴重的視角混亂，視線不統一問題，這還僅僅是影片中的一例。

三個人上了島，盡情玩耍，沒有什麼線索串聯，也沒什麼明確目的，一件件小事兒被剪輯在一起，似乎只是為了滿足觀眾的觀賞。

老廚師陪伴兩個孩子熟悉了島上的生活，並教會他們一些技能，直到有一天喝醉被海水中的毒物奪去生命，從此只留下理察和艾米麗兩人獨自生活在島上。

理察和艾米麗在水中嬉戲，歲月的流逝和成長的過程通過幾個水中鏡頭展現，這一獨特的設計富有新意，給人留下深刻印象。

遺憾的是此後的部份中大量秀各種關於自然的奇觀和關於肉體的魅惑，盡顯艷俗之能事。從奇觀式的碧海藍天，到男女主人公堂而皇之地「秀」肉體，再到性愛纏綿的鏡頭，赤裸裸的色與欲的誘惑達到了無以復加的極致。

關於月經，關於懷孕，關於生育，凡此種種，「無知」還是「純真」成為很多觀眾關注和爭論的焦點之一。

總的來說，這是一部純商業影片，敘事被最大限度加以弱化，展現遠遠超過敘述。所有的鋪墊都是為了把「理察」和「艾米麗」兩個主角「逼」到島上，把「理察」和「艾米麗」兩主角「逼」到島上是為了秀奇觀和肉體，以滿足觀眾的獵奇心理和感官刺激。除攝影值得一看之外，在此片中難以找到其他讓人叫好之處。

一部這種水平的80年代美國電影，在當下部份中國觀眾心中卻完勝了很多國產優秀影片，為什麼？是國產電影的水平真的不如80s的《青春珊瑚島》，還是看多了國產片後覺得身邊近處無風景？

 「奇」片共欣賞，疑義相與析。

【兩井水第04篇電影評論】