沉默的行為，無聲電影的另類復辟

《那年夏天寧靜的海》的特殊之處在於這是一部「有聲的默片」。自從有聲電影以來，聲音成為電影極其重要的一部份，雖有偶爾出現致敬默片時代的電影，但畢竟屬於少數派。北野武敢於採取這種另類的方式來拍攝電影，這實在令人敬佩。畢竟現代的電影人都試圖在電影疊加各種技巧，爭取讓電影變得豐富多彩的時候，觀眾正為此覺得眼花繚亂。而北野武所做的減法，讓電影回歸了簡單的原始敘事，給觀眾帶來一股清新之風，此舉讓人敬佩和喜愛。

電影的默片特質主要來自兩位主角都是聾啞人。雖然電影也剪進去很多正常人的對話場面，但這些對話對推動情節方面幾乎毫無用處，只是在聲音上平衡電影結構。所以電影的重心始終在於兩位主角身上。但與真正的默片的表現形式不一樣，真正的默片，往往靠誇張的肢體語言來彌補聲音的不足，如基頓、卓別林等表演風格。但《那年夏天寧靜的海》中，兩位主角不但無法發聲，甚至連多餘的肢體動作都沒有，基本上處於凝視、呆坐、走路等無意識、無表情的狀態。於是他們的行為構成了電影的情節，這以一種類似於存在主義的藝術形式復辟了無聲電影。

雖然這是一部沉默的電影，觀眾只能看到主角的行為。但電影恰好通過最能體現人類本能的「行為」來做功夫，將濃烈的愛融人人物的行為之中，其中既包括男友對衝浪的愛，也包括女友對男友的愛等等。或許聾啞人的世界更加單純，所以男女主角的世界裡都是只有自己所愛的東西，如男主默默地學著衝浪，而女主則默默地看著男友。

有時候沉默的行為表演，更容易感動觀眾。如男友因衝浪板而無法坐上公交的時候，女主毅然奔跑回去和男友一起步行。如果需要戲劇性的話，這一幕可以處理得很煽情，但在北野武的電影裡，僅僅是一次對視，然後男友抱著女友一起前行。沒有煽情、沒有誇張的對白（咳咳，聾啞人），甚至沒有任何戲劇性的行為表示，但這讓電影變得更加真實，也讓男女主角的感情變得更為動人。畢竟主角們無法通過語言宣洩的愛意，就直接轉化為觀眾內心的感動。

電影鏡頭經常對準男女主角的臉，給觀眾一個又一個無表情的特寫，讓觀眾弄不清楚主角們想什麼。因此沉默的男女主角在正常人的眼中就變得很神秘，而在這種神秘化的電影氛圍下，男主消失在大海也成為可以接受的事實，甚至讓電影變得更為詩意。

當然，電影的成功之處離不開久石讓的精彩配樂，在電影人物聲音缺失的情況下，久石讓的配樂便成為了電影旁白，甚至取代了人物的對白及心理活動。所以電影很大一部份是有配樂撐起來的，久石讓的才華讓人讚嘆。