淺談《妖夜慌蹤》

淺談《妖夜慌蹤》
提起大衛林奇這個名字，便有一種如墜五里霧裡的感覺。這是一個影片風格濃郁的導演，史蒂文索德伯格自詡「滑稽的建築師」，林奇則是捕夢造夢的大師，他的影片就像一座漂於海面的冰山，冰山底部可供我們解讀的東西實在太多，他對弗洛伊德精神分析並不了解卻在自己影片中游刃有餘的施展， 《妖夜慌蹤》就是這樣。

縱觀林奇黑暗詭譎的影片，會發現大多數人物都有不正常的心理狀態，個人覺得《我心狂野》中的各色人物最極端和怪異，而《妖夜慌蹤》中的費德屬於沉悶憂鬱一類的人，然而憂鬱累積到一定程度就變成了瘋子，我覺得不能用正常的方式來解讀此片，因為影片內部全是夢境與意識流的堆砌，只有費德在酒館 家中 入獄和殺人4條線索才回到現實，如果要從中釐清其蛛絲馬跡便要從各個夢中拼湊和梳理。

影片頭就是公路車輛疾馳的畫面，這種畫面在公路片中常見，有一種探索未知或是毫無目的的意味，先看影片本身。開篇一段詭異的費德抽菸逼仄鏡頭，營造了一種頹廢陰鬱之感，而且鏡頭運動舒緩，給人一種寧靜的沉重之感，伴隨著門鈴的震動，費德小心翼翼按下，那頭說道：狄克羅倫已死……看完全片之後再看最後一幕正是費德殺死的狄克羅倫，你便可知從影片開始就是夢境。接著是幾段費德與雷內做愛以及做夢的鏡頭，可以看出其精神的不穩定性，之後幾段費德自己在昏暗臥室獨行的鏡頭，他看到了蒸騰的霧氣以及燃燒的火焰表明精神已被蠶食（《橡皮頭》也有類似的鏡頭），我還注意到有一個閃回的鏡頭：費德賣力的吹薩克斯但眼睛從未從蕾內和安迪蹤跡離去可以說為後文埋下伏筆，營造了兩人不正常關係。以及黑衣老人（第二人格）與費德詭異的對話讓費德更不舒服，第二次錄影帶的出現，夫妻二人特意請求警方調查，有一幕費德抬頭看刑警的畫面極具隱喻性，費德好像被無形的巨物所籠罩刑警與其眼神的交集，他插翅難逃，其實從後面看，費德正是殺妻元兇。

第三卷錄影帶讓費德欲罷不能，他被判一級殺人罪入獄。在獄中他無法遏制頭痛，眼前出現了詭異的幻覺，燃燒的房屋（在這裡說明林奇的電影總有「無處式時空」的展現，是一種伴隨劇情出現的怪誕場景）及彼特的閃現。彼特作為費德第三人格出現，在這個夢境中他從獄中獲釋，有著關心自己的爸媽，工作兢兢業業和一手修車的好技術，最終得到黑道大佬狄克羅倫青睞，有一個狄克羅倫暴打超車小子的場景，費德在夢中將其描述為一個「冠冕堂皇的文明的惡棍」，通過拒絕聽薩克斯和看A片可以看出費德作為彼特更喜歡這個世界，他在鏡中看到自己的傷口完全癒合也是一段隱喻的片段。直至愛麗絲的出現，他是迪克尼羅的女人，卻勾引了皮特，然而皮特也倒在其石榴裙下，他們瘋狂的做愛，完全打破了皮特現有的世界，而且茜拉也憤憤離去，愛麗絲道出了她悽苦做女憂往事並和皮特謀劃殺死安迪之後雙宿雙飛，在此看出皮特在遇到愛麗絲後精神瀕臨崩潰，尤其看到安迪房間的照片後更加眩暈迷惑，而且愛麗絲不雅畫面也時時衝擊著皮特如同費德。

他們來到那座幽閉的小屋後在做愛期間，愛麗絲一句：你永遠得不到我。讓皮特再次變回費德，在黑衣老人（第二人格）的驅使下，來到蕾內與狄克羅倫偷情的「失落公路旅館」，將迪克羅德在幽閉小屋前殺死並焚燒，在此過程中真相浮出水面，蕾內曾經給狄克羅倫拍三級並與其和安迪有染，費德無法忍受便殺死三人。

說到底這是一個精神失常者的報復故事，導演藉助影像的手法將費德的人格做了劃分，其實是從超我走向自我的一段毀滅的過程，費德在監獄中飽受煎熬，靠阿司匹林垂死掙扎，還幻化出了皮特這一形象最終還是毀於蕾內，自己殺死狄克羅倫後興奮地告訴再告訴自己，極速狂飆於公路與警察博弈，本以為可以瀟灑逃之夭夭卻又陷入精神的困頓之中，無助的掙扎。

最後的疾馳是一種毫無目的毀滅的宿命。   舉報