一曲悲歌

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      《金陵十三釵》是由張藝謀所導演的一部小說改編的電影。它講述了在南京城內的一曲悲歌。
       《金陵十三釵》是一部以南京大屠殺為故事背景的電影。這種歷史背景的電影如果做不到讓觀眾敬畏而僅停留在感動的層面上，就不能算是成功的。十三釵講述的是個人命運和小格局的戲劇衝突，並在客觀上將南京城這個最重要的悲情角色給淡化了，這說明的是歷史題材並非一定以宏大的背景才能起到打動人的作用，有時一些小的個人命運與格局可以以小見大，更有震撼力與感染力。
       《金陵十三釵》的故事的本身十分縝密。所以張藝謀的好的電影一定會有一個堅實的文學劇本，從莫言的《紅高粱》、余華的《活著》到蘇童的《妻妾成群》，反之，他的有些電影的失敗的根本的原因就是劇本的失敗，《英雄》、《十面埋伏》《黃金甲》、《三槍》都是由於故事整體架構的坍塌，而遭人詬病導致罵名。事實上張藝謀一直無奈於好題材、好劇本的缺失，但當他碰上《金陵十三釵》的故事時，他地從中察覺到了創作的價值與意義。電影中有一個鏡頭，豆蔻死後鮮血順著髮稍滴落不止的特寫。加上電影前面的情節畫面，李教官帶領的一群國軍將士，用最原始的搏殺方式向日軍的坦克前赴後繼地殊死衝鋒，李教官自己在獨對敵人槍口與敵同歸於盡殉身報國。不是我們這個民族構築自己生命的昇華。
       本片的故事講述的非常有節制，沒有過份的情緒化，沒有空洞的民族大義的說教，電影中書娟平淡的畫外音也透露出這樣的氣質。這一點，在當今的中國電影創作中難能可貴，相比較過去的《屠城血證》、《南京大屠殺》、《南京，南京》無疑要高出一個層次。按照常理，南京大屠殺這種題材的色調一定是灰冷絕望的，大多能逼壓得人無法透氣，極致如陸川的《南京，南京》，就乾脆採用了黑白影像的殘酷敘述。但張藝謀另開蹊徑，整個故事的敘述有張有弛，沒有無休止地將觀眾拖入悲痛絕望的黑洞，使人無法抽離。很難想像，如此沉重的題材，竟然能被張藝謀調教出一些戲謔的場景，但是這不是在褻瀆屈辱的歷史，這是一種民族的堅韌。電影裡有一個場景，當女學生們拿著新學生裝送給12位藝妓，書娟面對玉墨滿懷歉意由衷叫了一聲「姐姐」時，一句插諢打科的戲語立刻取代了程式化的情境，緊接著就是眾女相互奚落，而這短暫的歡樂隨即又被一出動人的《秦淮景》彈詞潤化得無影無蹤，這首曲流露出眾女對良辰美景燦爛生命的流連，也演繹了一出慷慨赴義前的達觀的民族絕響，這段情節可以稱得上是是整部影片的在節奏和情緒上拿捏得最到位的地方。電影的結尾並沒有刻意交代玉墨和陳喬治等人參加日軍慶功會的結局，而是在約翰米勒帶著孩子們逃出南京城驅車行駛在不知前方為何處的荒郊道路上結束，並沒有將這已經既定的結局進行刻意的渲染和展現，反而選擇了含蓄留白，此處體現的就是導演的個人功底所在了。
       一個時代，一群風塵女子，一曲悲歌。   舉報