刀光劍影裡的愛恨情仇——淺析電影《臥虎藏龍》

  昔有佳人公孫氏，一舞劍氣動四方。看完李安導演的這部《臥虎藏龍》使我我不禁想到了杜甫的《觀公孫大娘舞劍器行異序》，飄逸，靈動，充滿東方神韻的含蓄內斂，江湖兒女快意恩仇的浪漫情懷都在這部影片中展現的淋漓盡致，是區別以往武俠片的新創意。
武俠片中最主要的兩個因素——「武」和「俠」都貫穿了整部影片的始終，但卻又在以往的武俠形式上做出了突破，賦予了它們全新的涵義。
從「武」的角度來看，影片在動作形式的設計上和功夫招式的選擇都和以往的影片有較大差異，武術存在的意義就是為打倒敵人乃至於殺死敵人，當然簡單粗暴，真正的二人對決，一個不慎，就有可能血濺四方，橫屍當場。所以它的動作是毫無靈感的，而在影片中，人物的打鬥卻輕盈靈動，飄逸非凡，是因為它將對舞蹈融入了武術文中，二人執劍相互搏殺卻更似上演了一段優雅的雙人舞。影片在對於武功招式的選擇也十分考究，以輕功和劍法為主。古人有云：天下武功，唯快不破。而輕功則是展現一個人速度快慢的標誌。在十八般兵器中，劍歷來就被武俠片所青睞，劍走輕盈，以身法為主。當輕功的速度結合身法的飄逸再配上劍術的靈動，那麼展現給觀眾的便是影片中人物的飄逸、優美、賞心悅目。
在整部影片武打的節奏上則採用了「虛實相間」的打鬥方式。在青冥劍被盜的當天晚上，俞秀蓮深夜追逐盜劍賊，二人運用輕功相互追逐纏鬥，在李慕白捉拿玉嬌龍的那場戲中，李慕白衣袖翩飛，踏水而過顯得超凡脫俗。到後來李慕白與玉嬌龍竹林之巔的對戰則更是令人嘆為觀止，竹枝搖曳，二人的身軀隨著竹枝上下浮動，飄飄欲仙，就是在這樣浪漫的環境中，自二人手中蕩漾起輕盈的劍招，卻自有一番殺機內蘊其中。「實」打，俞秀蓮和玉嬌龍堂前對戰則可算作實打，兵器撞擊出的火花和人物酣戰時的吶喊都顯得十分真實，既有速度感又有力量，場面十分激烈。全片虛實相間，既展現了武俠人物的飄逸出塵，又體現了江湖兒女相互搏殺的兇險，恰到好處的滿足了觀眾的多重口味需求。
從「俠」的角度來看，片中主人公身上所體現出來的精神核心——重情重義。為師報仇，待人寬厚，指引後輩都為以往的武俠精神相同，不同之處在於創作者對人物的定義捨棄了以往的那種高大偉岸，將人物更顯得生活化、平民化，也加入了悲劇的無奈。李慕白、俞秀蓮沒有以往那種「一簫一劍平生意」的瀟灑孤傲，更多的是像個普通人，他們也會因為感情的事而羞於開口，也會開設鏢局來維持生計，也會和朝廷官員交好，取得庇護。李慕白雖然武功蓋世，卻最終和殺師仇人碧眼狐狸同歸於盡，玉嬌龍嬌蠻放縱，傷害了許多真心待她的人，最終幡然悔悟，跳入無盡懸崖之下。只留下俞秀蓮和羅小虎二人黯自傷心，顧影自憐。影片的悲劇也揭露了江湖兒女「身在江湖，身不由己」的命運悲哀。
影片的結構非常巧妙，以一把「青冥劍」貫穿影片的始末，將江湖恩怨凝聚在一把寶劍上，也將兩對戀人的命運串聯在了一起。在武俠中融入了兩段愛情故事。李慕白俞秀蓮典型的東方市戀情，含蓄溫婉，注重道德禮教；玉嬌龍羅小虎則是西方式的愛情觀，熱烈大膽，不顧忌世俗的觀念，只為彼此。雖然他（她）們的方式不同，卻都相同的刻骨銘心，江南秀麗的小鎮與西寧粗礦的大漠都給他們的愛情幪上了一層神秘的面紗。
融貫東西的李安導演以一部《臥虎藏龍》賦予了武俠片新的形式，堪稱前無古人，是華人武俠電影中一部難得的佳作。