《侏羅紀世界》對國產兒童片的啟示

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《侏羅紀世界》對國產兒童片的啟示
一、好萊塢與國產片教育理念的差異
如果說這是一部兒童電影，確實有些牽強，其中血腥的畫面和恐怖的鏡頭確實有些兒童不宜，但是天朝目前沒有分級制度，也沒有要求說這部電影，多少歲以下不許觀看，而且故事的線索人物也是圍繞著一對親兄弟展開的，用孩子的視角來觀察這個恐龍世界。以我個人的經歷來說，真是因為童年在影院看過《侏羅紀公園》後才對恐龍這個物種有了直觀的概念，客觀的來講，這部電影對兒童的教育意義應該大於其中恐怖、血腥元素帶來的負作用。
好萊塢電影中，尤其是關於兒童片裡，很難有父母對孩子的說教，可能歐美青少年在叛逆期和父母關係與中國相比較緊張，也沒有機會說教。而是通過一個事件，告訴孩子什麼該做，什麼不該做。比如在《大白鯊》的開頭，一對年輕人，無視安全警告，一女性成為鯊魚的可口一餐。在《食人魚》中類似，一對情侶，來到一個廢棄的實驗室，在院內的游泳池中戲水，結果被食人魚啃成白骨。可能東西方教育理念不同，西方電影中，讓兒童對價值進行判斷並不是直接給出答案，而是用一件事情告訴他們，如果你做了不該做的事情，你極有可能導致這樣的結果。反觀國產兒童電影，如《小兵張嘎》中，張嘎懷著家仇國狠，參加八路，當偵查員。首長多次講到要守紀律，繳獲武器上交，可是張嘎並沒有聽從，其叛逆反而因此得了戰功，得到表揚。當然僅一例不能涵蓋所有問題，只是可以從中看到好萊塢與國產兒童電影在思路上的差異。
其二，教育兒童攤上事別怕事。本片中兩個熊孩子，擺脫了小姨跟班的監視，自由地在侏羅紀世界內盡情的玩耍，無視返航的警告，繼續在幾百萬年前的世界裡暢遊，結果攤上大事了，差點被暴虐龍填牙縫。然而，兄弟兩表現出莫大的勇氣，並沒有坐以待斃，而是尋找解決的方案，修好越野車，逃出升天。與《小鬼當家》，《勇敢者的遊戲》都很相似，熊孩子淘氣攤上事，他們或許是初生牛犢不怕虎，或許是家教使然，他們的表現證明白己不是待宰的羔羊，它們不是一雙雙渴望救援的眼睛，他們證明了小塊頭也有大智慧，攤上事不怕事。
二、《侏羅紀公園》續集的不足與進步
記得20多年前，在電影院與父母一起看的《侏羅紀公園》至今依然歷歷在目，那時電影院不清場，一張票連續看了三遍，但是每一次看到蜿龍吃樹葉的場面都異常震撼，每一次看到主角在餐廳躲避迅猛龍的橋段都感到脊背發涼，此橋段是我童年陰影的原始數據包。作為史匹柏親自操刀的《侏羅紀公園》，在90年代的技術條件下，不論是劇情還是畫面效果都屬於扛鼎之作，溢美之詞就不再贅述。
20年後的《侏羅紀世界》嚴格意義上並不算作是《侏羅紀公園4》，因為從劇情的設置上看，應該是《侏羅紀公園》第一部的續集，在第一部中發生事件的時間線是在公園籌備期間，而這一部續集，公園已經開始運營，並且走到了利潤增長的瓶頸，因此才要造出這麼個恐龍版的「德州電鋸殺人狂」式的暴虐龍。事實上這個劇情的設置挺有現實映射的味道，當今商業競爭激烈程度異常慘烈，在智能設備領域，如手機的疊代更新速度倍增，螢幕追求更薄、更清、更大；性能追求更快、更強、更「冷」；系統追求更便捷，應用追求更貼近用戶，我不清楚這樣的競爭會帶來一個什麼樣的結果？如《駭客帝國》中的預言，智能設備的發展將挑戰人類對世界控制，人類是否會被機器奴役還不得而知，但是本片的劇情設置對科技與人的類的關係持悲觀態度，正如片中台詞所言，再生恐龍就是要讓人類知道自己渺小。
可能是為了刻意的追求大場面，可能是為了突出3D效果，也可能是為了製造緊張的情節，片中的人物性格轉變，劇情的轉折過度確實生硬，很多情節經不得推敲。快速剪輯，單位時間內投放的大容量資訊，氣勢恢宏的震撼畫面可能分散掉了觀眾們的注意承載力。例如主角光環威力太強大，小姨的跟班，兩個熊孩子的保姆在人群中被翼龍叼到空中，在海里又被蹂躪一番，本以為導演給了這麼多鏡頭，應該會放過這個配角一馬吧，誰知螳螂捕蟬黃雀在後，蒼龍躍出水面的一刻，世界一下安靜了。反觀小姨，站在高處，面對普天蓋的的翼龍竟然毫髮無損，這未免太讓人不好理解，畢竟作為《冰與火之歌》的粉絲，主角光環是編劇投機取巧的表現。如果從劇情和人物設計上，本片與20多年前的作品《侏羅紀公園》沒有進步，甚至退步不少。當然如果你是追求劇情，可以在電腦上下美劇看，來電影院就是感受視覺衝擊的。
某種意義上說，本片是前作《侏羅紀公園》的3D翻拍版，畢竟史匹柏在電影技術上不如卡梅隆那麼有前瞻性，《鐵達尼號》在拍攝中就注入了3 D基因，可以在N年後轉錄成3D效果，那麼3D版的《侏羅紀公園》就只能翻拍了。說起3D技術的應用，其實質在於增強電影的影院屬性，前些年院線票房不佳，除了盜版橫行外，主要是因為視訊播放技術的大眾化，近些年3D雲電視和高清液晶屏的出現，電影技術再不革新，大家只能轉行拍電視劇了。3D技術的出現，在一定程度上與米盧埃爾兄弟當年在法國街頭放《火車進站》時的境遇類似，觀眾依然將其視作一種稀罕物來對待，觀眾已對影院的3D螢幕已不再追求滿足感，而是追求尖叫感，因此從進口的imax到國產版的dmax都應運而生。就目前而言，3D技術作為噱頭的作用大於其實質作用，其仍然停留在對人的感官刺激上，3D技術對電影藝術價值和價值探討的助力依然處於淺開發的狀態。3D技術問世已多年，但是可以稱得上體現出3D價值的電影卻屈指可數，僅《阿凡達》仍然處於3D電影的最高水準。
20多年的發展，不能偏頗的認為該片除了技術進步其他都一無是處，在某些橋段上還是有可圈可點之處。比如本片剛開場第一個鏡頭，一隻只恐龍蛋破殼，一直腳佔滿整個畫面，鏡頭向上搖，大家都期待看到《侏羅紀公園》中的大蜿龍，可不曾想，原來是只烏鴉。影院內頓時一陣歡笑，這個鏡頭很巧妙，其中的也藏有深意。巧妙在於導演情理之中，意料之外的設計，讓人耳目一新，調戲一把觀眾，把氣氛搞得活躍些，有助於下面恐怖情節的展開；其深意在於，大家注意了鳥類的腳和恐龍很類似，告訴大家一個假說，恐龍並沒有消失，它們長出了翅膀，變成了鳥類。
印度老闆駕駛飛機載著小姨去看暴虐龍途中的對話，可以看出這個老闆還是很有情懷的人，是屬於不忘初新房的始終的性格，用人也獨具慧眼，派小姨去找男主查看暴虐龍設施的安全死角。讓人感動的是，作為老闆在危機來臨之時，不像其他類型片中的「大人物」，繼承了「肉食者鄙」的光榮傳統，畏手畏腳。這位印度老闆卻身先士卒，駕駛直升機同安保人員一道絞殺暴虐龍，這是劇情設置較有新意，具有反類型的味道，老闆一邊在侃侃而談，問身邊的退伍軍人是否和將軍一起並肩戰鬥，一副雄赳赳氣昂昂的架勢，可他不知自己的專長在於經營企業，而不是狩獵，最後墜機慘死。情懷就是這樣，理想很豐滿，現實很骨感。藝術家，學者有點情懷未嘗不可，但是領袖，企業家還是現實點，擺正自己的位置，做自己該做的。因為有能力滅亡人類的，不是那些走向黑化的科學家，也不是追名逐利的商人，更不是貪污腐敗的官員，而是有情懷的政治家。正是因為印度老闆敢於擔當的性格，和現實主義的結局，我認為這個人物設計上很有突破性，有情懷，又勇敢，敢做敢擔，最後因為自己的自負和草率送了命，人物性格複雜立體，體現出性格決定命運的定理。
關於小人物橋的表現橋段是控制總部在準備撤離時，宅男程式設計師對於留下或者撤離有猶豫的情節設置，這是人很真實的本能，勇氣來源於恐懼，魯莽不是勇敢而是無知。當女職員問宅男程式設計師是否離開時，宅男程式設計師起身，大義凜然的說道：「總要有人留下堅守崗位」。仰拍視角給人物以高大威猛的形象，宅男程式設計師走向女職員，深情表白，頃脖子要吻女職員，如同在《亂世佳人》中，亞特蘭大熊熊大火，白瑞德船長強吻郝思嘉那般浪漫。誰知女職員那麼沒有情調，用我有男朋友這句話拒絕了宅男程式設計師，這樣尷尬的場景笑翻了在場的觀眾，這中後現代結構的橋段模仿了周星馳的《喜劇之王》，周星馳在《喜劇之王》里先擺出酷酷的樣子，然後又被打斷，回歸屌絲狀態，這種無厘頭的插科打諢設計在恐怖片中的穿插，其作用在於舒緩了緊張的節奏，把觀眾的情緒拉回原點，為下一輪雙龍決戰的重頭戲積累感情。屌絲要擺脫宿命仍需努力，逞一時之勇是換不來白富美的青睞。
最後說一下片中關於女性的重新審視，女性角色主要體現在小姨一個人身上，開篇，小姨便是一個女強人的形象出現，滿腦子都是利潤，滿嘴說的都是數據，典型的職業經理人「白骨精」。當得知兩個外甥走丟了，一下子慌了神，只能找男主求救。當二人走到瀑布前，小姨擼起袖子準備大幹一場時，男主用疑問，向小姨的勇氣澆了一盆冷水。至此，小姨開始觸底反彈，保護外甥駕車逃亡，當面對迅猛龍的攻擊並沒有像傳統電影中女性的弱勢地位，尖叫，尖叫還是尖叫。而是加大油門甩開膀子，逆襲迅猛龍。在雙龍大戰的環節里，男主龜縮角落無還手之力，此時，小姨不顧個人安危放出霸王龍，腳踏高跟鞋手持照明棒引導霸王龍的情場面，讓人嘆服，女性在危機關頭何止只頂半邊天，這是扶大廈之將傾，力挽狂瀾的節奏，無獨有偶，近些年中的電影中，女性的能量被釋放，《古墓麗影》，《霹靂嬌娃>暫不必說,在鋼鐵人中，小辣椒勇救鋼鐵人的矯健身影就令人嘆為觀止。
三、對人類開啟上帝模式的思考
之所以講這部電影對兒童還是有一定的教育意義，其中一個很重要的緣由在於，將幾百萬年前的古生物復活，這無疑讓人類重新思考，人類做一個生物種群在地球甚至在宇宙中所處的位置。那麼就不得不談到人類中心主義。本片的主題基調是反人類中心主義，典型反烏托邦電影，這與《侏羅紀公園》的價值趨向一致。當人類自認為憑藉已有的技術能力可以製造出全新的生命個體，並賦予這個生命個體更大、更強的能力後，控制這個生命體就成為所面臨的現實問題。與很多科幻電影類似，人類的一項技術進步取得成功，然而卻失去了對該技術的風控，最終導致了一個災難性的後果。如《駭客帝國》三部曲、《機械公敵》、《漢江怪物》、《惡靈古堡》系列、《終結者》系列、英劇《黑鏡》、美劇《升天號》等。人類對於未來的不確定性所產生的恐懼，是從我們遠古時期的祖先繼承下來的。當人類的科技能力發展到如今，上天攬月，下洋捉鱉的水平，可是我們的世界依然可能會因為某個偶然的因素而爆發核戰爭，最終走向覆滅，因此人類的強大與脆弱實際上是並存的。
如果把地球的年齡當做一天24小時，人類從誕生到今天的時間不過是幾分鐘而已。即便我們擁有多麼宏偉的工程，我們擁有探索太陽系的工具，我們仍然是滄海一粟，宇宙中連塵埃都不及的普通個體。令人可笑的是，某些有情懷的政治家，緊緊盯著世界地圖，妄圖恢復祖先留下的遼闊帝國。可是如果它能夠，在太空站里透過狹小的窗戶，俯視地球，再遠眺宇宙，那點情懷顯得何其的卑微。
從影片裡，我們可以感受到人類對於失控世界的恐懼，那麼這是否就要否定科學進步對人類的價值呢？我們可以回顧歷史就可預見未來。當我們的祖先用石器走出荊棘的荒原，當我們的祖先用青銅砸碎奴隸制的枷鎖，當我們的祖先帶著指南針登上哥倫布的航船，當我們的祖先在羅馬的廢墟中發現《法典》，當我們的祖先用畫筆繪出文藝復興的吶喊。人類的歷史從來不是因為對未來的恐懼而坐以待斃，而是在迷霧中謹慎的前行，在這期間人類必然會付出沉重的代價，我們的理想也會因為殘酷的現實而做出妥協。正如《星際穿越》中，人類發射了多少次太空飛行器，犧牲了多少名太空員，就是為了播撒人類的胚胎，延續文明的火種。勇氣來源於恐懼，我們也許對轉基因生物技術質疑，我們或許對人工智慧心存畏懼，我們可能對網路發展不屑一顧。但質疑、恐懼和傲慢從來不是阻礙人類進步的天塹，人類需要放下冒充上帝的情懷，人類需要拋棄自詡為造物主的理想，在謹慎中前行，因為我們的征途是星辰大海。