《親愛的》主題和敘事手法的優勢

《親愛的》在當下電影市場的成功，為家庭倫理劇回歸大螢幕起到了巨大的促進作用，從之後的《失孤》也可以看出。家庭倫理這個主題貼近生活、反映現實、容易引起共鳴，單從這個特點就足以引起社會大眾的關注，所以這個題材有著先天的優勢，在此基礎之上，由家庭問題映射出社會、時代、環境等問題，其藝術價值就更高了。
《親愛的》從一個離異家庭的孩子被拐開始，故事沒有侷限在家庭這個環境裡，而是像導火線一樣迅速將矛盾擴散到了社會這個大環境中。個人與個人、個人與家庭、家庭與家庭、個人與組織、個人與機構、機構與機構之間，充滿了複雜的情感與矛盾，在複雜的情感與矛盾中，讓們看到了所有人的無助與傷痛。
陳可辛並沒有站在道德的角度一味的批判，也沒有以神聖的姿態化解一切矛盾，而是站在「人」的角度，與觀眾一起看劇中所有事情的起伏和所有人物的遭遇。觀影者的主觀意識是獨立的，這也是影片成功的地方之一。例如，李紅琴的老鄉在律師前不作證。影片沒有將他塑造成一個壞人，更沒有讚揚他的行為，而是將評判的權利交給觀眾。還有福利院院長面對李紅琴認領楊吉芳的申請時。不同意，會造成楊吉芳與李紅琴這對最親的「家人」無法團聚、相互掛念而終日以淚洗面。同意了，又無法向社會交代，甚至招來大眾輿論的批判。還有律師幫不幫李紅琴打官司，法院接不接受魯曉娟的領養申請等，都反映了陳可辛獨特的敘事角度。
結局沒有「大團圓」也是影片成功的原因之一。雖然，田文軍找回了孩子，但孩子心裡壓根還是想著養母的。魯曉娟能不能領養楊吉芳也是未知數，至於孩子與父母的感情將來是什麼樣子還是猶未可知。孩子可能會慢慢找回與親生父母的感覺，但是現在的田鵬不是被拐走時的田鵬了，之前他可以忘記以前的事情，現在他大了，這件事可能永遠都無法在他心中抹去。田鵬可能還會找李紅琴，還會找楊吉芳。以及影片中出現的人性陰暗面，法規灰色區等都沒有一個正面的結論，還是將反思的機會留給觀眾，這點倒是與西方悲劇有些相似，在於追求悲劇的真，而非追求嚮往的善。   舉報