陽光下沒有一片淨土

電影大師波蘭斯基1974年在好萊塢拍攝的偵探片，也是一部經典的黑色電影。一個私家偵探受僱去調查一起婚外情，卻不想捲進了一場官商勾結的市政醜聞中，當然，這並非一部簡單的政治黑幕電影，其間，他還愛上了一個神秘的貴婦，結局更是萬劫不復----

《唐人街》最耐人尋味的就是這個片名了，第一次看的時候，不知道波蘭斯基為什麼用chinatown，整個劇情根本跟唐人街扯不上任何關係，甚至演員裡面也沒出現一個面孔，除了對白中透露傑克-尼科爾森扮演的私家偵探當年曾經擔任過唐人街的警探。此番重看，才看出個中端倪：原來唐人街作為片名，象徵意義大於實際意義：那是一個沒有道德、沒有法律、沒有秩序，黑白通吃、黑白顛倒、黑幕重重的地方，（這也是導致傑克-尼科爾森離開警界的重要原因），走出唐人街的他，漸漸發覺其實唐人街的環境無處不在，陽關下，沒有一片淨土。這也為本片的悲劇格調埋下了伏筆。

印象中，來自波蘭電影學派的這位怪才很少拍類型片，但此片卻拍得津津有味，個中精髓更深得好萊塢四五十年代黑色電影的韻味，當然劇本功不可沒。一反皆大歡喜的好萊塢結局俗套，正義在邪惡面前，猶如雞蛋碰石頭一樣不堪一擊。隨著最後一個廣角鏡頭的緩緩升起，惡魔逍遙法外，好人沉冤海底，罪惡的唐人街被黑暗籠罩。波蘭斯基從小在納粹集中營長大，後來又經歷妻子在家中被破門而入的歹徒殘害的驚天慘案，傷痕纍纍的大師顯然對邪不勝正的陳詞濫調嗤之以鼻，這反倒使得本片從芸芸爛片中脫穎而出，成為了一代經典。

傑克-尼科爾森和費-唐娜薇的表演都很精彩，尤其後者，悲慟傷感的表演風格頗有演《蘇菲的抉擇》時代梅姑的味道，可惜後來作品不多，漸漸為人遺忘了。