《下班後》：人生不過是一場荒誕之旅

很多電影都是無法概括，無法描述的，其實，反過來想想，電影本身並不需要被概括或者被描述。電影中的情感或者角色的反思，本身就是觀眾內心的明滅。當觀眾在欣賞這部電影的時候，心裡是如此，當他們開始談論這部電影的時候，依然如此。我常說，觀影是非常私人的一件事。事實上也的確如此。電影中的那份離傷和荒誕，是忠於私人的一種領悟，很多時候，它是無法訴說清楚的，而觀者心中自有天地。

羅傑·伊伯特曾經說，馬丁.斯科塞斯對導演一部電影的興趣，遠遠大於野心，他似乎並不關心錢，他定義的成功就是能夠拍出他想要拍的電影。

我對馬丁的關注，應該從《計程車司機》開始說起，其實，我對《計程車司機》的故事並不是很感興趣，這部電影的故事本身並不難理解。然而，讓我為此沉迷的是馬丁對一座城市的刻畫。他非常善於將城市，故事和人物結合起來，從而構建出一個和現實生活息息相關的世界。

在馬丁.斯科塞斯的電影中，《下班後》的名氣並不大，但是，在他的整個創作歷程中，這部電影的重要意義是不容忽視的。面對這樣一部荒誕的電影，我承認，我很難寫出一篇言之有物的文章，想寫的東西有很多，卻有些如鯁在喉的糾結。

影片過半的時候，我總是感覺《下班後》充滿了卡夫卡般的氣質，因為卡夫卡的作品也是如此的荒誕不經，在字裡行間設置滿滿的隱喻。當然，《下班後》並沒有卡夫卡作品那般晦澀，反而妙趣橫生。卡夫卡的很多作品，看似結構散漫，其實內在具有極其明確的思想性，這樣的沉重，並不適合馬丁的電影，更不適合《下班後》。

從現實的角度來看，《下班後》誕生於，《喜劇之王》的票房失利以及《基督最後的誘惑》的製作拖延。或許是這兩部電影的「不爭氣」，才讓馬丁決定拍一部中規中矩的喜劇片來作為緩衝。儘管，《下班後》是一部標標準準的喜劇片，但是，也是一部被低估的電影。故事的主角在一個平常的夜晚，遇見了一系列荒誕的事情，在這個莫名其妙的夜晚中，他不斷地受到羞辱和折磨。

影片中聰明的地方就是利用一個角色，勾畫出一個社會最底層人群的群像，比如搶劫，自虐，婚姻暴力等等，這些元素都發生在這個荒誕的區域，甚至司空見慣。瘋狂，從個人命運逐漸蔓延到整個區域，在這個區域中，馬丁所有電影中的邊緣角色，偏執狂，離經叛道之人似乎都生活在這裡，而誤入這裡的人，也將步入一個令自己癲狂的極端。此時此刻的馬丁，正躲在窮街陋巷的陰暗處觀看，並時不時的將男主角推向絕境。隨著電影的繼續，男主角終於感覺到了自己的格格不入，了解到了群體妄想症的可怕。

其實，換個角度來看，在這個暗無天日的窮街陋巷中，一切都和正常的社會隔絕了，在這裡生活的很多人都被貼上了孤獨的標籤，而他們對看孤獨的方式，就是將所有的一切怨憤和狂躁都發洩在外來者身上。所以，男主角才會遇見一個又一個歇斯底裡的人。這些人生活在一個狹小的空間中，並且認為這就是應該有的世界，而對於正常的生活，卻置之不理。
電影看起來矛盾百出，其實，更像是一個尋找的過程，就好像男主角一直想回家一樣，影片講述的依然是一個有關「歸宿」的問題。整部影片並不存在所謂的立場，只是在陰暗的街道漸行漸遠，緩慢的靠近某種核心區域。

《下班後》看似荒誕，實則更為直接的面對現實，一些人和一些事，看似簡單，卻是意味深長。生活，本身就是一場荒誕之旅，這裡有暴力，有陰謀，有欺騙，有慾望，同樣，也有歸宿。