筆記

1.第一段的剪輯特點——在同一空間內使用多個有細微不同的鏡頭，如角度偏移，同時角色呈現類似或者相同的動作，使畫面的真實感減弱，成為像記憶片段一樣的碎片影像。

2.因為真實性的畫面與表演，影片人物的性格不再有明顯的標籤與「出場」、「入場」，最明顯即助手發現醫生出軌一場戲，出軌的醫生、被背叛的年輕人、幸福又害怕的偷情者，這本是一個飽含戲劇衝突的螢幕場景，但從畫面上並不能看出任何類型化的痕跡，由於觀看者正在接受的是如日常生活般真實的畫面與資訊，這令其不得不調動螢幕之外的現實生活經驗來讓自己理解影片的情節與故事，而不是在電影還沒有新世紀的真實性特點之前通常運用的影片中的脫離生活的虛構元素來推動自己的理解。這一點本是虛構類型片與真實性電影的主要區別——觀看者是否需要調動真實經驗用以理解，但在真實性的電影形式被類型片越來越頻繁的使用後，觀眾與電影間產生了新的交互語境，這其中最突出的即我提過的真實槍戰片的大批出現，」英雄也要換彈夾「，意味著影片中形式元素愈來愈符合真實而不是用來完成故事，而這些形式元素被真實取代後仍需要被承擔的責任被更多地加到了表演和情節上，即我們現在所看到的電影——最真實的畫面講述著最高於生活的故事。當然，遵守真實原則的形式元素並不是完完全全的真實，而更多是一種觀眾在觀看電影時窺私慾拓展而產生的需要，我們需要更真實、更切膚、更像發生在眼前的事情發生在電影裡，我們習慣在很多地方讓我們的真實經驗參與對影片的解碼，簡而言之，形式上的真實並不意味著類型片要回歸生活，而是可以更簡單的被解答：因為這樣更好看。

3.影片中有不可不注目的自然主義的不可知論：對靈魂最深處秘密的完全解讀是註定不可能成功的，愛是不可解釋的。

4.如果這樣的女人再加上懂事、能幹活、有文化的特質就比較有味了。

總結，新世紀的技法，感人的故事用完整而不凌亂的情節表現出來、情節結構本身都產生了對感情的震動，愛情、愛情、愛情。