綁架或被綁，道出的無非是生活的悲涼

以「狗」為外衣，訴說的卻是「人」的故事，以個體對抗社會，從國片《卡拉是條狗》到奉俊昊《綁架門口狗》，從劇情設置到觀影感受，無疑更愛後者一些！ 本片也叫《更高級的動物》，所指無非是「人」。
看奉俊昊的電影，就彷彿在讀一本社會學的書，片中的各種暗示、隱喻，或許要觀摩許多遍才能意會，然而《綁架門口狗》竟然是導演的長篇處女座，更多的敬佩之情，或許因此而生。

《綁》的故事發生在一幢公寓樓里，圍繞晉陞無門的大學講師、他嘮叨的妻子、渴望上電視的女秘書、開小灶的警衛、躲在地下室的流浪漢等人，因「綁架狗」而引發的一系列環環相扣的故事。影片的背後，卻道出了這個激烈競爭的現代社會，人人都有自己的悲慘處境和辛酸。

【男主角的故事軌跡】
鎖狗——殺狗——尋狗
許多導演都十分鍾情於失敗的故事，相信奉俊昊也不例外，片中的男主角可以是我們周圍的任何一個人，因為現實社會有太多不得志的小人物。

當男主角第一次綁架狗的時候，做出了三種殘忍指數遞減的選擇——墜樓、上吊、困住，最後，他選擇了將小狗鎖在一個衣櫃裡。
當第一隻小狗丟了之後，穿黃色雨披的小女孩來到社區物業，貼出尋狗啟示——男主角發現被他關在地下室的小狗做了聲部手術是無法發聲的——然而當他去「解救」的時候，發現警衛已經將小狗下入燉鍋。

第二次綁架狗，是一次「進攻式」的追捕，經過偽裝之後的他，乾淨俐落地從老奶奶手中「綁架」第二條狗，這一次，他直接採取了最殘忍的方式——墜樓——這裡有一個「看與被看」的過程，女秘書透過望遠鏡「看」他謀殺狗的過程，就彷彿觀眾在偷窺一場謀殺——狗的墜落與望遠鏡的墜落同步進行，女秘書跑下樓去追兇手，而她的朋友也匆忙跑下樓去看望遠鏡是否摔壞，讓這一段原本是一場「謀殺」現場卻充滿了黑色喜劇的色彩。

第三次，妻子養的狗被綁架。兩次直接或者間接謀殺小狗的真兇，卻面臨自己懷孕的妻子養了一條狗，更不幸的是，這條關係他們夫妻關係與命運的狗被他弄丟了。男主角開始尋狗的過程，角色突然轉變成「黃色雨披的小女孩」、「老奶奶」，在社區列印尋狗啟示的過程中，訴說丟失的這條狗對他來說的重要性，從而認識到自己前面幾次「綁架」行為的過失與無恥——男主角流鼻血滴在印刷的紙上，這一形象，或許在暗示他也將要付出流血的代價。

讓我們字面意義理解這句「螳螂撲蟬黃雀在後」。但凡男主角每次對「狗」有動作，社區裡的人，無論是警衛、還是女秘書，都能引發一系列環環相扣的行為。當女秘書告知警衛小狗下墜身亡的地點之後，原本希望後者幫她埋掉，然而小狗的命運又一次成為了他的盤中餐——警衛還不是最後獵物的那個人，卻被藏在地下室的流浪漢飽食了。故事用了整整一個多小時鋪墊——男主角還以是警衛吃了他的狗——他看到警衛手裡領著燒食物的輔助作料，依據觀影經驗，以及劇中男主角的視角，我們相信是警衛吃了他的狗——在最後一個鏡頭卻逆轉了。這裡是導演單場戲【遲進早出】的功力——將觀眾往一個方向引導，在最後一個鏡頭，也就是謎底揭開的時候，卻是另外一個方向。

在女秘書看來，社區裡的小狗一次次綁架、謀殺、丟失的行為，需要一個勇敢的人站出來明察這一切——在碌碌無為的日子當中，個體對抗這個不平衡的世界，用腳踢斷車耳朵，或許是一種最悲涼的方式，
而唯一能讓生活有點火花的事情，在她看來無非就像電視新聞里放得那樣，或許自己有一天能上電視。

導演單場戲的能力，還體現在兩場「追逐」的戲中。女秘書兩次追趕謀殺狗的真兇，第一次是在謀殺行為之後，只看到背影自己也因撞門而失敗告終；第二次是在謀殺過程中，女秘書解救了狗，她的朋友解救了她。「追逐」的過程，一奔一停，無論是追趕者還是被追者，跑出的卻是整幢公寓的悲涼。

【丟狗人的故事軌跡】
電影中下雨是一個不安的元素。
（黃色雨披的小女孩）
第一條狗被綁架之後，是個下雨天。因丟了狗，女孩有了厭世的情緒；然而影片結束，導演還是重新給了她生機，同樣是黃色的衣服，結束的時候沒有下雨，她也重新養了一條狗。

（老奶奶）
她或許沒有小女孩那麼幸運，同樣是以狗為伴，當她的狗丟掉之後，便一蹶不振，最後的遺囑，將曬在天台的蘿蔔乾送給了女秘書。
從故事一開始就曬在陽台上的蘿蔔乾，見證了天台里發生的一切，下雨天也給蘿蔔乾一個鏡頭，轉而拍在街上行走的黃色雨披的小女孩，或許在預示蘿蔔乾的主人老奶奶將是第二個受害者。

（男主角）
導演對男主角的態度，介於女孩和老奶奶之間。對於他的死亡暗示，從男主角坐地鐵的橋段開始——他心懷忐忑懷抱蛋糕盒，端坐在故事開始出現過的列車之上。其間，以賺人同情為生計的婦女照例把自白書發放給每位乘客。他環顧左右，謹小慎微地從蛋糕盒內抽出一張紙鈔遞給女人，在女人和她肩上幼童的長長一躬之後，列車駛入隧道，他黃色的臉孔浮於一片黑暗之上，畫面隨之漸隱。很流暢的死亡暗示，最後一格給人一種遺像的逼真錯覺。

與校長喝酒的橋段，無疑複製了上一個同樣行賄最後因醉酒而死去的講師的情節。
1、給校長敬酒。
2、校長舉杯。
3、校長拿起酒杯向牆壁摔去。
4、他一飲而盡。
陷阱如此縝密，請問又有幾人能夠逃脫？而在我們主角「死亡」那一刻（當他醉酒站在地鐵站前，眼前就是地鐵即將駛過來照耀在他身上的光線）獲得的感悟與悲劇意念——每一個人都重複著前人走過的路，秩序遵循者的悲哀，螻蟻樣的生死，這種小人物的卑微與真實，讓我們產生強烈同情感的同時，竟然無法淡然面對他的死亡。
當觀眾已經產生預感的同時，導演在最後，卻告知觀眾真相，在幾分鐘之後，同樣醉酒的女主人公被腳下物體絆到，鏡頭下移我們發現那個熟悉的身影時，才長舒一口氣：男主角並沒有死。我們只不過被導演濃郁的黑色基調欺騙了。
　　
奉俊昊有一種將社會議題「電影化」的能力，作品中充滿了複雜微妙的社會暗喻，他的電影世界裡，小人物們面對生存的困境，以各種方式控訴社會，最後悟出的，無非是人們只能靠自己或者家庭。

《綁架門口狗》成功之處或許在於，它很好的抓住了日常生活中那些容易被忽略的細節，並有節制的進行相應的加工處理。如果一位新人導演深諳「日常生活中發現視聽之道」——亦如《綁》中將捲筒紙、車耳朵、下滾的水果等意向，轉化為視聽之道——那麼恭喜他正在征途中，希望未來某一天，我也可以在征途中，風雨無阻！