《潛伏3》：懷舊的電影

  電影拋棄了原來的路子，重新確定了另外一種恐怖風格，相對於前兩部營造的精神恐懼，這一部電影著重於創造實體性的恐懼模式，這種模式雖然能夠通過形象來加深對電影的獨特認識，但相對於類似這樣已經氾濫成災的恐怖電影，重新回歸原始，反而顯得是十足的退步。隨著主角的變更，電影所呈現出來的主題變得有些小眾，不再以尋找鬼存在的蛛絲馬跡為故事線索，而變成了以喚醒驅魔人人性的良知為最終目的，這樣一來鬼存在的意義就相對的弱化，其存在的形式也由虛幻變成了實體，風格驟變。對於這部電影來說，電影角色的地位均分化嚴重，找不到真正做為第一角色的中心性，更感受不到角色之間相互關係的緊密性，隔離化的故事敘述讓整部電影被剪輯的支離破碎，讓隔斷性的故事顯得十分獨立，互不聯繫！這部電影很讓人感到糾結，不但有意識的故意故弄玄虛，更讓電影裡面的角色充滿了相當大的喜劇性與無助性，困頓在整個事件中的父女倆似乎並沒有將整個事件琢磨出來，依然是我行我素的過著原來的生活，已經發生了多次夢遊事件的女主角，身邊缺少了父親的看護，即便如此仍然一個人默默的等待惡靈的降臨不做任何防備，不得不說導演用小伎倆手段嚇人的方式太過單一，太過乏味，讓人能夠切實的感受到電影故事劇情的嚴重缺乏，以及在創作上的思想短板，缺乏突破。
 
    作為前兩部電影的編劇雷.沃爾納執導這部電影，從劇本上來說應該是突破很大，不但顛覆了原來作品的思路，更有抄襲和模仿其他電影的影子，似有非有的就讓我們在毫無感覺的情況下給竄了戲，當然在這部電影中配角升主角的逆變思路還是十分讓人感到驚喜的，在推升角色在電影故事裡面地位的同時，劇情也隨著推升的過程一步步的進入高潮，這不但配合著心路歷程的轉變，更顯現了人類思想的堅韌與力量，突出了人定勝鬼的主題，也讓電影閃爍著人性的光輝，但電影的呈現並沒有我們想像中的那麼好看，大概的原因是因為導演過多的將細節毫無鉅細的一遍遍重複，在剪輯方面又過多的孤立了各個人物角色的故事，沒有能夠有效的將各個階段共同發生的故事進行相互穿插，沒有造成相互關聯的現象，只是專注單一人物的故事講述，缺乏共通感，更缺乏使命感，讓人感受不到人物角色在那種人性壓迫之中掙扎的煎熬與痛苦，以及挺身而出後的超脫與釋然。當然，故事沒有大的格局其本身就於故事的設定有關，導演將故事的開源設定為青少年，其主觀意識已經將電影設定為青春類性質，偶爾也增添一些喜劇與玩味，讓電影存在了那麼一絲絲輕鬆的存在感，而且電影將老年化角色心靈救贖的過程以愛為主題進行，特別感性也因此渲染氣氛，很陳舊很老派的作風，讓電影一味沉浸在上世紀懷舊的思潮中久久不能平靜。電影依舊反應出了新瓶裝舊酒的創作短板，也反應出來了即便是某些想法一味的延續使用，依然是亘古不變永恆的話題，至於電影事向哪個方向發展，只能說兩者都有，兩者兼備吧。
 
    系列電影發展到了第三部，一切全部推翻重新來過不失是一個好的開始，也是一個好的結束，電影不管好壞都能從各個方面收穫到其相應的價值，雖然說這部電影並不是整個系列最完美的結束，可是它帶給人的感覺卻是意猶未盡高潮未滿。相對於前兩部電影，這一部的恐怖成份無疑是最弱的，而且以實體話恐懼模式出現在電影裡，給人的感覺有失水準，尤其是電影最後小女孩的恐怖造型，不自覺的就讓人想起了《寂靜嶺2》中的護士們的造型，雖然兩者之間的差異性很大，卻不失有異曲同工之妙，可是論駭人程度來講，這部電影還是略遜一籌。
 
    電影懷舊的成份為電影的基調奠定了一個頗為煽情的感觸，無論是小女孩懷念母親還是老婦人懷念丈夫，愛成了整部電影突出不變核心，而且這部電影的主題也是因為愛而生變，又有愛而拯救，不得不說導演對於萬物循環，生生相剋運用的相當純熟。導演採用了許多新人出演電影裡面的角色，在處理角色與角色之間關係的時候顯然拿捏的不是那麼準確，以致於父女之間的關係和夫妻之間的關係，都顯得十分的僵硬讓距離感太強。