「意猶未盡」的人妖緣

文/夢裡詩書


這是一部令人意猶未盡的電影，但對於《捉妖記》而言，絕非一味的褒義，許誠毅作為夢工廠的實力派導演，雖確以好萊塢慣用的手法將萌化討人的妖與中國文化兩相契合，但在整體架構上卻有失偏薄，為續作埋線欠缺完成度的呈現和老梗笑料的乏善，皆令電影的人妖奇緣顯的如此「意猶未盡」。


不可否認《捉妖記》有以中肯的視覺觀感，且能逗樂於觀眾，其對妖的CG動畫製作與真人演繹的結合，呈現著一個逼真人與妖共存的中國古代世界，在妖的角色的製作上，許誠毅明顯借鑑了自己在夢工廠的角色塑造經驗，懵懂可人的各色妖怪顛覆了以往國人固化對妖形象的定位，一如《卑鄙的我》中的小黃人，電影選擇以萌為切入憑藉精良的製作討喜於觀眾，這是好萊塢近年來屢試不爽的手法，但在人物創新上有覺明顯不足，這樣的妖會讓人想起許誠毅同樣參與製作的《怪物史萊克3》和對《馴龍記》的借鑑。


情節的低幼，使該作只能是一部適合全年齡觀影的兒童片，這註定電影不可能有以多麼出彩酣暢的奇幻武俠，同為香港導演，蛻變夢工廠後的許誠毅，已經不可能如有以徐克那般對武俠江湖自成一體的豪邁，而即便是作為一部兒童片來看，固化的模版套路，一如迪士尼往昔常用的歌舞融入，皆給人一種頻頻齣戲的觀感，且劇中例如奶奶裝瘋賣傻，手持銹劍要傳於男主的老梗，更是大家耳熟能詳周星馳《九品芝麻官》裡的橋段。諸如此類，從許誠毅往昔的《怪物史萊克3》也不難看出，他是一位能將經典合理整合的導演，卻並不具備多少自我創新的能力。


《捉妖記》本可以是一個宏大的故事，即便是將電影拆分為三部，能保持一個完成度也是好的，但許誠毅卻欲拒還羞的做出了一個愚蠢的決定，整個劇情架構虎頭蛇尾，轉折節點雖能有以妖亦有情，人非皆善的寓意，但並不足以能給這個故事自圓其說，妖界奪權追殺小妖王的大反派連面都未曾相見，男主身世的故事更也是不清不楚，埋下了諸多線索後，就是一個萬年老梗的大團圓式結局，而最終到最後一刻也卻連一個勾人興趣的彩蛋也未曾留下，這使得該作完成度的匱乏是如此明顯。


作為武俠片《捉妖記》是低幼的，但作為兒童片至少電影還沒有真的把所有觀眾都當成小孩，一場能為人「意猶未盡」的國產良心總還算是值得稱道的。