關於電影未來的一種可能

首先我要承認，如果不是因為我愛小葵到這種程度，我也許不會看完這部電影，更也許不會找來看它。不過在我看完之後，卻是十分喜歡，也有了一些新的想法，比如在VR這種媒介下的電影的一種表現的可能。

《花瓣舞》在拍攝方法上有一些很不一樣的地方，它幾乎是自然主義的，也就是，攝影機只是提供一個視角，沒有很多鏡頭上的處理，特寫也幾乎沒有，讓人感覺不到，整個的故事是沿著時間線，跟隨電影裡面的角色，角色也沒有任何刻意表演的成份，僅僅是表現出一種日常的狀態，有一種紀錄片的印象，但是和紀錄片不同的是，裡面的角色似乎從來都沒有看到攝影機。

其實前面說的是很多電影的風格，包括很多現實主義的，或者文藝的電影都有類似的手法，但是花瓣舞還是有一些非常特別的地方，比如，你無法確定電影裡面的主角，或者人人都可以是主角，或者沒有一個人是主角，鏡頭一直在幾個人之間游離，一會兒你是主角，別人都是他者，一會兒忽然另一個人又成了敘事的主角，你又成了他者。

比如在海灘的那一段，最後離開的時候，鏡頭幾乎是在等著每個人經過，每個人經過的時候她就成了我們的焦點，在我們觀察每個人的時候，都會從這個人的視角感受到整個世界的冷漠，或者一些值得期待的美好的憧憬，彷彿你成為了她，成為了這個世界的中心，但是忽然又換了一個人，這個時候剛才的那個人，或者你，又忽然成為了別人的他者，成為無法理解自己的人，成了世界上無關的風景。

比如在小葵接到表白電話的時候，你會代入進去，就像你自己接到了這樣的電話，世界忽然變得明媚，抑制不住的笑容。但是這時候鏡頭又聚焦到了另一個悲傷的人身上，她剛剛從一次自殺中倖存，這時候你忽然會感覺到，一個人的幸福忽然成了別人痛苦的映襯，這種感覺就像是你忽然被從自己身上抽離，轉移到了另一個你身邊的人身上，你的快樂變成了別人的殘忍，或者你的殘忍變成了別人眼中的毫無關係。

從我看電影的經驗來說，很多都是想要講一個故事，一般比較大眾化的電影都是有豐富的情節，有敘事的主線，有主角，然後所有劇情和台詞都是為了這個故事服務的，而且它的焦點和關注點都集中在一個或者兩個人身上，其他的人本身都是無關緊要的，是為劇情而生的。
花瓣舞放棄了主角和主線，或者你也可以認為，這部電影裡面的四個人都是主角，但是它並不想探究事情的來龍去脈，沒有一種刻意，似乎並不關心觀眾能否知道事情的緣由，她們在發自己的呆，想自己的心事，就像是你偶然在大街上跟上了幾個人，跟隨他們的生活，但是他們卻不知道你的存在。

當然，電影裡面也有少量的台詞，或者一些舉動，可以給你詮釋和想像的空間，比如自殺未遂的人對同學的到來感到意外，然後小葵又對她的意外感到意外，這是因為，一個徹底絕望的人，是不會相信別人也會在乎她的，或者說，她已經感覺不到別人的存在。
還有在海灘上，在很大的海風吹拂之下，小葵提議說要畫畫，當大家畫好之後問她然後的時候，她說沒有然後了。這個情節也許和這個電影給人的感覺有些相似，就像你看到最後，她們一起開車很遠去看了她，她們去了海邊，然後呢，然後也沒有發生什麼。

小葵指著自己受傷的手指說，我已經開始喜歡它了，因為如果沒有它，我們就不會在這裡了。就像我之前也經常說，其實受傷也沒什麼不好，不然我現在感覺美好的東西，也不會存在了。也許這只是一種自我安慰，因為你也不能說，那些沒有發生過的生活，就一定不好，但是至少，對於一切後果的接受，這樣的一種欣喜的感恩的態度，比後悔怨恨要好很多，這樣一個可愛的人，也許真的是因為這些不好的事情才造就的。

還有在車站，小葵以為陌生人想要自殺，然後就上去阻止，也許是因為，她知道了自己同學自殺未遂的消息，如果在平時，她可能就不會這樣去想了。如果沒有這個誤會，他們也不會認識。


說回來，說一下我本來想談的一個題目，就是在VR這種媒介出現之後，視角不再完全由電影控制，而是有了一定的自由空間，這時候的電影表現，還有我們的感受是否會更豐富呢，這部電影似乎提供了一種回答。
如果把電影中移動的鏡頭換成全景的VR視角，如果你有機會可以同時關注電影裡面的不同角色，而整個的電影時間線是同步的，比如同一個事情，你可以像在現場一樣，同時觀看每個人的反應，也可以通過切換視角選擇關注特定一個人，比如發生這個事情之後，我只關注小葵的反應，然後我的意識會和小葵同步，或者我可以切換很多視角，取得一個上帝的視角，或者我可以只關注兩三個人，這樣一個電影就像一個時空的標本一樣，有了無數種可能，你可以選擇從這個人角度看一遍，也可以選擇從另一個角度看一遍，或者你可以把鏡頭拆分，一點點的剖析對比分析，就像你成了某一個時空裡裡面的鬼魂或者上帝。