住宅與犯罪

《後窗》的場景，即這個院子是希區柯克自己設計的，所以這是一個非常大的佈景，作為建築師的他正是因為找不到符合自己電影要求的場景才會出此奇招，而這個設定便成為比電影更有意思的存在。

幾個建築圍合成院子，後窗又對向院子（後窗並不是指的真正的後，而是用後來表示偷窺這一概念），這種共居的方式是屬於舊時代的，或者說不屬於現代社會。在這種環境下，隱私變成了一種在半透明之下的狀態，鄰居正常情況下不會看你，但是當某個住戶出現奇怪之處時，往往就會有人注意到，我覺得即使男主沒有癱瘓，沒有看別人窗戶的癖好，也會有人發現這個事件，只不過用癱瘓的男主發現存在必然性。

在這樣的環境裡，犯罪是很容易被發現的，這是這種微社會的特點，不同於現代社會的獨居一隅，閉門作案。而電影講述的正是在這種居住環境中一對情侶由於好奇或者說正義感所進行的一次秘密調查活動。

這種共居其實是很有魅力的（對於我來說），因為你其實是跟鄰居有交流的，你不是孤獨的自己生活，不是孤獨的一個家庭的生活。通過窗，人們有視線的直接交流，通過進出小區，人們有生活軌跡的間接交流，這兩種隱藏的線索貫穿了這些人的生活。這有點像北京的大雜院（不是四合院），鄰里之間由於建築而被迫拉近關係，大家不得不進行交流，也樂於交流。

對於電影的敘述來說，前大半所有場景都在男主的房間裡以及從男主的房間看出去的景像，到了女主和保姆一起下樓到對面調查時，觀眾也由一個觀看者變成了一個參與者，疑問與好奇的心情從這裡變為驚心動魄，想要破案卻害怕被發現的驚恐，認為自己觀察仔細卻又擔心冤枉好人的糾結，全部在女主的一舉一動中爆發出來，直到最後作案者到了男主的房間，真心是比較驚悚的，電影的代入感做的很成功，強推。