93歲的老偵探才是真實的

（不想從原著粉的角度隨意批判什麼，也不想進行技術性的分析。只是想從一個純觀影者的角度出發談一點體驗。）

美國第二天上映，但是洛杉磯沒有幾家影院在放映這部片子。去看的時候下著大雨，買的下午四點多的票，本想去七點鐘兩位主演的現場Q&A，可是票早就賣光了。一到影院還是被驚呆了，70%的觀眾都是爺爺奶奶級別的，甚有帶著孫子孫女來看的，這是我從未遇到的體驗。待影廳滿席，我前後左右都已是白髮蒼蒼卻大多衣著入時的老年人，也許年輕時就是Ian爺爺的粉絲。就連正片前的預告都是符合老年觀眾口味的電影trailer，和AMC此類的電影院的預告播放套路完全不同。我這才意識到，劇中的福爾摩斯，和在座的很多觀眾一樣，不過是一個步入晚年的普通人。從這一點上來看這部片子早已脫離了原著。從前那個脊背挺拔思維敏捷的偵探早已是過去的偵探了，現在他93歲，經歷兩次世界大戰，在鄉下養蜜蜂，飽受記憶衰退的痛苦，孤身一人，行將就木。

人人喜愛的都是那個年輕的偵探，這麼些年來影視劇裡面偵探的形象越來越年輕，越來越討年輕觀眾的喜歡。大概不會有人想到，偵探也會老啊，也是個普通人。也許觀眾們願意看到的只是他的頭腦和身體都處於巔峰的時期，那時的他接近所有人期待的完美狀態：冷酷、高傲、洞察力高得嚇人。我詫異於原小說作者讓福爾摩斯活了這麼久，久得讓人詫異，活過了他身邊所有人。而他的衰老對於把他神化的旁觀者來說是一種長期折磨。所以人們開始改造他的故事，繼續把他神化，忽略他在他們身邊繼續老下去的事實。他變成了一個永遠的、僵硬的符號，沒有人關心他到底是不是還活著。

電影中，老阿福每一天都在變得更老。他記憶的黑洞一點點吞噬著他清晰的思維，雙腿無法支持起自己的行走，總是突然睡著，從床上摔下來，焦慮和恐慌吞噬著他。他失去了所有那些重要的人，就連自己引以為傲的記憶也在背叛他。我不知道在座的有多少觀眾內心是產生了共鳴的，有多少人也在恐懼，自己到了那個年紀，是不是也要這樣痛苦地苟延殘喘。他終究與一個孩子成為了朋友，也許那個孩子喚起了他自己童年的影子，也許是他只需要一個伴兒，讓自己不再那麼孤獨。更多的是，Roger每一天都能喚起他過往的記憶，一點一點的累積起來，找到自我放逐的理由。

老阿福一直在抱怨華生筆下的自己不是真實的自己。沒有戴過deerstalker，不抽菸鬥，喜歡雪茄，案子不是那樣的結尾。這個電影，作為虛構，製造了一個虛構中的真實，而這個真實中又存在著虛構。到頭來確讓人驚訝的發現，我們像觀看一個歷史人物的傳記片一樣，老阿福好像就真實地呼吸過，在白色懸崖下面養過蜂一樣。當老阿福坐在電影院裡看講述自己故事的電影，笑著搖頭時，這個93歲的福爾摩斯突然變得真實得讓人懷疑他到底是不是柯南道爾創造出來的小說人物。他的情感在這樣的晚年突然全部湧現出來，他從未變得如此有血有肉。他後悔於自己年輕時的殘酷，為了理性與邏輯傷害他人。他或許撒下了這輩子第一個善意的謊言，也許是良心不安，為了減輕自己的折磨。他不會變得更加高尚，依然刀子嘴不饒人，可是在小男孩面前溫柔得像隻老貓。當他開始思索過往人生的時候，在這個年紀，我們總算了解了他真正的一面。

看完電影出門，門口竟然圍滿了等待的觀眾，應該是為了等待下一場Ian爺爺的現場訪談。依然全是老年人，眼裡閃閃發光似的激動著，和那些年輕的粉絲沒什麼區別。總歸會老的。