萌妖胡巴的寶貝計劃

2007年許誠毅在接受《環球人物》採訪，聊到中國動漫的話題時說：「創作就是要將自己的想法講出來，哪怕想錯了也沒關係，這樣才能學會更多正確的東西。中國有許多年輕人對動畫製作非常有興趣，首先記住不要一味地去模仿他人。我們完全可以找到自己獨特的主題，獲得應有的地位。」此後不久，他與江志強商討合作融合好萊塢動畫技術與東方故事和美學的電影，歷經五年，我們終於看到這部《捉妖記》。《捉妖記》是由許誠毅執導，白百何、井柏然、曾志偉、吳君如、姜武、鍾漢良主演的一部奇幻、喜劇、動作電影。

《捉妖記》取材於《山海經》和《聊齋誌異》，也設定了一個迥異於我們常識的人、妖關係世界。就像當年塑造了怪物史萊克一樣，它的創造者許誠毅這一次給我們帶來了小妖王胡巴。自2001年至今，長著一對細長耳朵、憨態可掬的綠色大怪物和他的朋友們就像一陣「綠色旋風」席捲全球。相信，從2015年起，頭頂青葉、萌面妖王也會哼唱著「胡巴胡巴」的調子紅遍大街小巷。

 鮑德里亞指出，「仿真模型形成幻象，作為真實世界的替代，它無所不在以致於因此無法分辨真實和幻象」，它「是一關於真實的策略，是新的真實和超真實，它的普遍重複是一種延宕的策略」。《捉妖記》給我們營造了一個具有東方美學意義的幻象，亦可以說是空間。
《捉妖記》畫風滿溢東方之美。故事設定盛行保甲制度的宋代，在環境氛圍的營造和場景意境的勾勒上深得北宋山水畫風。北宋山水畫有著豐富多樣的形式語言和技法，注重「氣象蕭疏，煙林清曠」，「峰巒深厚，勢伏雄強」，其構圖大勢逼人，筆墨法度嚴謹，意境清遠高曠。不論從電影海報，還是捉妖、斗妖的樹林、山林，以及宋天蔭（井柏然飾）、霍小嵐（白百何飾）一路護送小妖王胡巴到京城的沿途風景，美輪美奐，有種沁人心脾又心曠神怡之感。

作為隻身闖蕩好萊塢的香港人，在創作、拍攝喜劇時，自然有香港的笑點。其實從《怪物史萊克》開始就有人質疑其內容低俗，題材和意識屬於成人電影，會教壞小朋友。但許誠毅認為，一個人的心智成長並不會只取決於一部電影或動畫。他認為小朋友看《怪物史萊克》時的歡笑聲，跟成年人的歡笑聲是不同的。小朋友看見史萊克放屁便笑不攏嘴，成年人卻為了較成熟的題材和顛覆性的童話故事而眉飛色舞。「對於這種將香港商業電影的「屎/尿/屁」元素帶進美國動畫創作，許誠毅笑言也不純粹是他的罪過，只因香港流行文化早已在美國傳播開來。同樣的，我們在《捉妖記》中也看到了香港電影的「屎/尿/屁」元素，因為編劇袁錦鱗參與的緣故，他編導的作品都是我們熟知的，比如《寶貝計劃》、《新警察故事》還有《風暴》。白百何為宋天蔭接生的段落，可謂集聚了這些元素，他們倆的各種尷尬和困窘像極了《寶貝計劃》中的成龍和古天樂。當然，還有胡巴的可愛也通過這些相應的元素體現。香港喜劇電影強調「娛樂至上」，有著動作為主性、身體極致性和語言附從性的特點，而這些在這部動作、愛情、喜劇、奇幻電影中應有盡有。